劉曉真

    幾年前，“８０后”這個概念在文學(xué)界最先被提起的時候，引起了業(yè)內(nèi)不小的爭論，焦點(diǎn)集中在以韓寒、郭敬明、春樹、張悅?cè)粸榇淼倪@批１９８０年左右出生的年輕作家在寫作上是否夠得上一派。不管爭論怎樣激烈，“８０后”這個概念還是迅速在社會中產(chǎn)生了不小的漣漪，尤其在互聯(lián)網(wǎng)空間，大家紛紛以“８０后”為出發(fā)點(diǎn)總結(jié)了這一代人生活和思想的種種，當(dāng)然，擁躉們也以１９８０年左右出生的人為主力軍，是他們構(gòu)成了回響的那面壁壘?！埃福昂蟆钡姆Q謂實(shí)際上是指上世紀(jì)七十年代末八十年代前期出生的那撥人，他們作為改革開放后出生的第一批獨(dú)生子女，擁有相似的童年記憶和相近的生活體驗(yàn)及價值取向。在孩童時期尚能感受到上世紀(jì)80年代社會大環(huán)境里一息尚存的理想主義和人文情懷，在少年時期則享受商業(yè)繁榮所帶來的物質(zhì)享受，在青年時期經(jīng)歷多元價值觀念帶給他們的沖撞和迷惑，因此便擁有了多變、矛盾和尚未穩(wěn)定的社會品格。只是，因?yàn)槲膶W(xué)界的一時喧囂，“８０后”儼然成了一面文化旗幟。

    倘若將“８０后”這面旗幟安插到其他藝術(shù)領(lǐng)域的話，可能會因?yàn)槊總€領(lǐng)域創(chuàng)作現(xiàn)狀的不同而缺乏相應(yīng)稱號的旗手。美術(shù)界沒有明確的“８０后”的提法，但以四川美術(shù)學(xué)院和廣州美術(shù)學(xué)院為主的一批“８０后”年輕人，作品色彩大都晦暗、筆調(diào)略帶邪惡、暗含陰郁情緒的放縱，被稱作“殘酷青春繪畫”；在戲劇界，他們的原創(chuàng)作品多與校園生活有關(guān)，即便有哲學(xué)終極思考的題材也在少數(shù)；在影視界，ＤＶ的出現(xiàn)降低了電影的技術(shù)門檻，減少了制作成本和周期，“８０后”則就此迷戀奇思怪想的鏡頭語言，或者流連在個體的情感體驗(yàn)中；在音樂界，懷揣夢想的“８０后”會定睛“超級女聲”、“快樂男聲”這樣的電視選秀，而他們中間極少數(shù)的創(chuàng)作型歌手又很難有誰能逃脫個體情感的狹窄空間，而在音樂學(xué)院就讀作曲的學(xué)生卻很容易陷入象牙塔里的樂音實(shí)驗(yàn)。這些“８０后”藝術(shù)化生存的小環(huán)境各有不同，“８０后”的面貌似乎是無法定格的。

    那舞蹈界的“８０后”是種什么表現(xiàn)？或進(jìn)一步說舞蹈界有無文化意義上的“８０后”？我以為，也許由于身體語言的研磨表達(dá)比其它藝術(shù)形式的語言更需要時間成本，可以說舞蹈界的“８０后”顯得尚未形成氣候。但這樣一種論斷并非是完全忽略掉了“８０后”在舞臺上的努力。藉著《暫住證》（２００４年）在北京小劇場里的熱演，北京現(xiàn)代舞團(tuán)的胡雷和張蒂莎算是走出學(xué)校環(huán)境后最早發(fā)出自己聲音的“８０后”，他們透過年輕人在都市里的生存狀態(tài)對人生作了個直白的發(fā)言，雖然語言風(fēng)格上還有學(xué)校課堂里的痕跡，但面對社會的獨(dú)立態(tài)度已然鮮明，這恰恰是“８０后”成為一派的核心因素。和這兩人相比，北京“雷動天下”現(xiàn)代舞團(tuán)的崔濤顯然在風(fēng)格上更加追求古典主義的唯美意緒，他的《各自的朝圣路》（２００６年），更多是對理想認(rèn)真而深沉的思考。這種在心里給自己騰出空間去了悟人生和藝術(shù)的種種，已經(jīng)具有了相當(dāng)?shù)木褚庵荆@比給不給他一個“８０后”的標(biāo)簽更有意義。

    如果說那三個人在精神狀態(tài)似乎跟“７０后”更接近的話，辛欣、邢春明、田棟棟的《畢業(yè)生》（２００６年）則表達(dá)了舞蹈“８０后”最典型的狀態(tài)——學(xué)校生活。他們直接拿課堂生活開刀，基調(diào)輕松調(diào)侃，把不同種類舞蹈當(dāng)成佐料去表達(dá)心中對學(xué)院教育的復(fù)雜情感和對自我的體認(rèn)，其中透著自信、小傷感、迷茫，像網(wǎng)絡(luò)中關(guān)于“８０后”各種各樣的貼子，這個作品就算是舞蹈專業(yè)的總結(jié)。后來，辛欣的《跳樓》（２００７年）可以看作是《畢業(yè)歌》的進(jìn)一步升華，無論是動作語言的嫻熟運(yùn)用還是精神層面的深入，而不拘一格的創(chuàng)作方式更是將其舞蹈往成熟的階段推進(jìn)。編導(dǎo)手記里這樣寫道：“我——跳下來了，不是因?yàn)橐换毓べY，不是因?yàn)檎也换貝矍?，不是因?yàn)檫€不起貸款，不是因?yàn)閲L不到刺激。過程中，我把眼睛瞪得很大很大，原來這個世界是這個樣子的，原來我家窗外開著那么美麗的牽?；??！?

    然而，舞蹈界的“８０后”終歸還是沒有舞臺上的“群像”，這相當(dāng)大程度上緣自只有編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生才有技術(shù)和機(jī)會進(jìn)行表達(dá)，而在經(jīng)院式的教育中，似乎又只有現(xiàn)代舞編導(dǎo)才會對自我有直接發(fā)言。這種表達(dá)的途徑直接關(guān)系到舞蹈“８０后”的形象確立。由此回頭看去，“８０后”這個概念本身是商業(yè)游戲規(guī)則制造出的賣點(diǎn)，文學(xué)界的這撥青年是被當(dāng)作明星推到了社會前臺。相比之下，舞蹈界的“８０后”也沒有類似的契機(jī)。再有，舞蹈行為中，成熟的編導(dǎo)們尚且都有個人表達(dá)與主旋律之間的矛盾拉鋸，更不要說不具底氣和實(shí)力的“８０后”。而且，就行業(yè)的游戲規(guī)則和日后藝術(shù)道路的發(fā)展來說，在各種大賽中爭取獎項(xiàng)名次才是腳踏實(shí)地的工作態(tài)度和積極入世的務(wù)實(shí)精神，唯此，才可能日后站在社會前臺。所以，舞蹈界的“８０后”在羽翼豐滿的過程中還將有很多的問題去面對，去思考。

    至此，需要強(qiáng)調(diào)的是，“８０后”作為被制造出來的文化早產(chǎn)兒，并未以什么卓越的才華為支撐，它更多的是作為事件的意義。其實(shí)，哪個時代都會有風(fēng)頭浪尖上的人物和事件，只是在大浪淘沙回身轉(zhuǎn)望的時候，青春不是一片虛空就ＯＫ了。

    舞蹈“８０后”，才剛剛啟航！http://www.cflac.org.cn/chinaartnews/2007-10/19/content_11440778.htm