嚴(yán)格地說，以年代來為作家創(chuàng)作進(jìn)行命名，是不科學(xué)的。無論是“70后”，還是“80后”，作家的創(chuàng)作都是有特色和風(fēng)格的，況且文學(xué)即使包含了群體性經(jīng)驗的書寫，但更多的是個人化經(jīng)驗的傳達(dá)，至少文學(xué)在表現(xiàn)群體性經(jīng)驗時也需要個人化的表達(dá)方式。當(dāng)然，“80后”之名盡管不科學(xué)，也不是從審美層面來給予命名的，但都是當(dāng)代文學(xué)批評界制造的話語，值得研究。
“80后”作家與整個市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)文化的發(fā)達(dá)密不可分
“80后”是在新世紀(jì)出場的，它是在出版商主導(dǎo)、文學(xué)批評參與下，依靠強(qiáng)大的市場力量的推動，借助報刊雜志和網(wǎng)絡(luò)等多種媒介而走到讀者眼前的。這也是“80后”作家一開始就遭到文學(xué)界抵制和否定的一個重要原因。因為“80后”的命名本身不是處于文學(xué)建設(shè)的目的，而完全是出于營銷目的和商業(yè)利益而由出版商、文學(xué)批評和媒體合力制造出來的一個商業(yè)符號。
“80后”一出生就是在電視文化里得到熏染，而且他們進(jìn)入青春期這一個性萌發(fā)與突顯期時，又接受了網(wǎng)絡(luò)文化。從某種意義上可以說，電視敘事構(gòu)成了“80后”的童年敘事，自然地，他們對電視商業(yè)文化、娛樂文化和類型化文化也就產(chǎn)生了認(rèn)同心理。再加上，“80后”又是受到網(wǎng)絡(luò)文化的影響，善于利用電子媒介來宣傳自己，來展示自己，并通過電子媒介來實(shí)現(xiàn)同代人的交流和自我認(rèn)同。
“80后”文學(xué)對具有濃厚的商業(yè)化色彩和娛樂化特征的玄幻、武俠、言情和推理等類型化文學(xué)的青睞，一方面是主動的，因為他們并不認(rèn)可前輩作家的“精英化”寫作立場，而且他們也不是生活在傳統(tǒng)的文學(xué)體制內(nèi)的專業(yè)作家，也沒有那么多的體制性的顧忌和規(guī)范，因此他們的寫作行為從某種程度上說，是相對自由自在的，甚至有的就帶著娛樂性質(zhì)。但“80后”又是被動的，因為當(dāng)他們完全自覺地被商業(yè)化力量推使的話，他們的自主性和創(chuàng)作的能動性就要受到出版商和書商的牽制。
“80后”文學(xué)與都市文學(xué)的興盛
就目前在市場上比較火爆，也被書商炒作得比較多的幾位“80后”作家的作品來看，的確是都市性體驗和話語的表達(dá)較多。但是否就代表了整個“80后”一代的敘事呢？這是值得思考的。因為真正的大批的“80后”出場之后，肯定是帶著多元化的生活體驗來的，而且他們的書寫方式，因為個人的生活體驗、文學(xué)教育背景和對文學(xué)的認(rèn)識度的不同而會有一定的區(qū)別，所以現(xiàn)在就說“80后”創(chuàng)作扎根于現(xiàn)代都市文化土壤，我覺得還有點(diǎn)早。“80后”一代的生活經(jīng)驗和文學(xué)感覺肯定與他們的前輩不一樣，“80后”的前輩里，鄉(xiāng)村人與都市人是很分明的，文學(xué)里的鄉(xiāng)村敘事和都市敘事也是很分明的，而且“80后”的前輩作家基本上都是以鄉(xiāng)村敘事進(jìn)入文學(xué)，所以有理論家說，20世紀(jì)中國文學(xué)都是鄉(xiāng)土敘事，頂多摻雜一些鄉(xiāng)下人進(jìn)城的敘事。
但“80后”一代在這個信息流通迅捷的環(huán)境里，他們的生活經(jīng)驗更趨于同質(zhì)化?？傮w來說，“80后”寫作相對于以往文學(xué)的鄉(xiāng)土氣息和鄉(xiāng)土經(jīng)驗，是變得越來越都市化和時尚化了。而且，即使今天存在著分明的鄉(xiāng)村經(jīng)驗和都市經(jīng)驗，但都市文化也是強(qiáng)勢的。這是不言而喻的。
“80后”文學(xué)的特色
80后作家的出現(xiàn)與生長空間，最先并非是得到了文壇的認(rèn)可，而是先得到了市場的認(rèn)可與廣大青年網(wǎng)友的追捧。這一商業(yè)化的文學(xué)生產(chǎn)模式，對現(xiàn)有的文學(xué)體制是一個很大的沖擊，它至少告訴人們這么一個事實(shí)：在現(xiàn)有的條件下，作家并不一定要居于文學(xué)體制內(nèi)部，才能得到社會的認(rèn)可，尤其是讀者的認(rèn)可。而且，超發(fā)達(dá)的媒介和商業(yè)社會不但為“80后”提供了許多便利的條件，它還是中國文學(xué)未來的文化空間——在這一新的文化空間里，文學(xué)的生產(chǎn)、銷售、傳播與接受都將發(fā)生很大的變化。從這一點(diǎn)來看，當(dāng)前審視文學(xué)問題時，一定繞不過媒介詩學(xué)或傳播社會學(xué)的理論。
總之，“80后”無論怎樣出場，無論當(dāng)下它在市場上多么火熱，它最終還是要靠文本說話。因此，“80后”也好，還是別的作家群體也好，都需要拿出生活和藝術(shù)都很厚重的作品來，才能得到讀者的長時間的喜愛。
(作者： 譚旭東 單位：北京師范大學(xué)）來源： 浙江在線-浙江日報
“80后”作家與整個市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)文化的發(fā)達(dá)密不可分
“80后”是在新世紀(jì)出場的，它是在出版商主導(dǎo)、文學(xué)批評參與下，依靠強(qiáng)大的市場力量的推動，借助報刊雜志和網(wǎng)絡(luò)等多種媒介而走到讀者眼前的。這也是“80后”作家一開始就遭到文學(xué)界抵制和否定的一個重要原因。因為“80后”的命名本身不是處于文學(xué)建設(shè)的目的，而完全是出于營銷目的和商業(yè)利益而由出版商、文學(xué)批評和媒體合力制造出來的一個商業(yè)符號。
“80后”一出生就是在電視文化里得到熏染，而且他們進(jìn)入青春期這一個性萌發(fā)與突顯期時，又接受了網(wǎng)絡(luò)文化。從某種意義上可以說，電視敘事構(gòu)成了“80后”的童年敘事，自然地，他們對電視商業(yè)文化、娛樂文化和類型化文化也就產(chǎn)生了認(rèn)同心理。再加上，“80后”又是受到網(wǎng)絡(luò)文化的影響，善于利用電子媒介來宣傳自己，來展示自己，并通過電子媒介來實(shí)現(xiàn)同代人的交流和自我認(rèn)同。
“80后”文學(xué)對具有濃厚的商業(yè)化色彩和娛樂化特征的玄幻、武俠、言情和推理等類型化文學(xué)的青睞，一方面是主動的，因為他們并不認(rèn)可前輩作家的“精英化”寫作立場，而且他們也不是生活在傳統(tǒng)的文學(xué)體制內(nèi)的專業(yè)作家，也沒有那么多的體制性的顧忌和規(guī)范，因此他們的寫作行為從某種程度上說，是相對自由自在的，甚至有的就帶著娛樂性質(zhì)。但“80后”又是被動的，因為當(dāng)他們完全自覺地被商業(yè)化力量推使的話，他們的自主性和創(chuàng)作的能動性就要受到出版商和書商的牽制。
“80后”文學(xué)與都市文學(xué)的興盛
就目前在市場上比較火爆，也被書商炒作得比較多的幾位“80后”作家的作品來看，的確是都市性體驗和話語的表達(dá)較多。但是否就代表了整個“80后”一代的敘事呢？這是值得思考的。因為真正的大批的“80后”出場之后，肯定是帶著多元化的生活體驗來的，而且他們的書寫方式，因為個人的生活體驗、文學(xué)教育背景和對文學(xué)的認(rèn)識度的不同而會有一定的區(qū)別，所以現(xiàn)在就說“80后”創(chuàng)作扎根于現(xiàn)代都市文化土壤，我覺得還有點(diǎn)早。“80后”一代的生活經(jīng)驗和文學(xué)感覺肯定與他們的前輩不一樣，“80后”的前輩里，鄉(xiāng)村人與都市人是很分明的，文學(xué)里的鄉(xiāng)村敘事和都市敘事也是很分明的，而且“80后”的前輩作家基本上都是以鄉(xiāng)村敘事進(jìn)入文學(xué)，所以有理論家說，20世紀(jì)中國文學(xué)都是鄉(xiāng)土敘事，頂多摻雜一些鄉(xiāng)下人進(jìn)城的敘事。
但“80后”一代在這個信息流通迅捷的環(huán)境里，他們的生活經(jīng)驗更趨于同質(zhì)化?？傮w來說，“80后”寫作相對于以往文學(xué)的鄉(xiāng)土氣息和鄉(xiāng)土經(jīng)驗，是變得越來越都市化和時尚化了。而且，即使今天存在著分明的鄉(xiāng)村經(jīng)驗和都市經(jīng)驗，但都市文化也是強(qiáng)勢的。這是不言而喻的。
“80后”文學(xué)的特色
80后作家的出現(xiàn)與生長空間，最先并非是得到了文壇的認(rèn)可，而是先得到了市場的認(rèn)可與廣大青年網(wǎng)友的追捧。這一商業(yè)化的文學(xué)生產(chǎn)模式，對現(xiàn)有的文學(xué)體制是一個很大的沖擊，它至少告訴人們這么一個事實(shí)：在現(xiàn)有的條件下，作家并不一定要居于文學(xué)體制內(nèi)部，才能得到社會的認(rèn)可，尤其是讀者的認(rèn)可。而且，超發(fā)達(dá)的媒介和商業(yè)社會不但為“80后”提供了許多便利的條件，它還是中國文學(xué)未來的文化空間——在這一新的文化空間里，文學(xué)的生產(chǎn)、銷售、傳播與接受都將發(fā)生很大的變化。從這一點(diǎn)來看，當(dāng)前審視文學(xué)問題時，一定繞不過媒介詩學(xué)或傳播社會學(xué)的理論。
總之，“80后”無論怎樣出場，無論當(dāng)下它在市場上多么火熱，它最終還是要靠文本說話。因此，“80后”也好，還是別的作家群體也好，都需要拿出生活和藝術(shù)都很厚重的作品來，才能得到讀者的長時間的喜愛。
(作者： 譚旭東 單位：北京師范大學(xué)）來源： 浙江在線-浙江日報
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