前幾年，在中國的文壇上談論得比較多的文學新現(xiàn)象還是七十年代出生作家，現(xiàn)在市場經(jīng)濟又不斷推出新的文學現(xiàn)象，這就是80后寫作。它指八十年代出生作家。他們當中有的二三年前就以所謂少年寫作而流行。有的為了文學寫作，幾門最基本的課程都不及格，以至連中學也沒讀完。但是他們讓書商看中了。媒體同書商合謀，大肆“炒作”。以至于被無數(shù)青少年奉為偶像。這些作者對于中國的文壇、教育界和社會都有一定的沖擊力和挑戰(zhàn)性。他們十分引人注目。他們很少得到評論界比較嚴肅的專家的肯定和贊揚。也就是說他們的文學“成就”不能從傳統(tǒng)意義上去評價。這樣說并不是說他們完全不懂文學或完全沒有文學價值，而是說這是一個非常特殊的文學群體、文學現(xiàn)象。他們中有的人雖然被書商和媒體追捧成神童，但是并不能用“優(yōu)秀”或“藝術(shù)性”這樣的名詞和形容詞，而是要用“走紅”這樣的描述。他們的圖書，雖然一本接一本地出版，但是其中有許多的確構(gòu)成了泡沫文化。
在80后寫作現(xiàn)象產(chǎn)生的背景中，我們看到，由于社會和文化氛圍的極其寬松，使得小作者和書商乃至媒體都無所顧忌。這是一種大家都不太認真對待的狂歡氣象。而且他們已經(jīng)具備更加豐富的文學營養(yǎng)資源。當然，他們還擁有一個他們的父輩所不曾擁有的媒介、工具和世界，這就是網(wǎng)絡(luò)。自由和網(wǎng)絡(luò)，這是他們的優(yōu)勢。他們的作品，有一些是寫年輕的邊緣人的人生歷程，有的還是成長的煩惱的敘事，叛逆逃逸的曲折，愛情的隨意和執(zhí)著。不能否認許多作品中的語言是發(fā)自真誠的摯情，甚至是露骨的率真。雖然難免有些刻意和故作姿態(tài)，但是，從中的確可以發(fā)現(xiàn)他們的心路歷程和生存狀態(tài)。
“80后寫作”是有“市場”的。這個市場比六十年代出生的作者以及七十年代出生的作者的作品的接受市面似乎要大得多，我們看到了許多小作者遭遇盜版這一可笑可恨而又可喜可賀的事實，這本身就是值得探究的。市場體現(xiàn)了需求，而需求意味著什么？我們看到了美國時代周刊在報道和評論“80后”的西方中心意識形態(tài)的夸張和標簽，也看到了以20歲以下和20歲左右的龐大的讀者群給“80后”帶來的遠不止是版稅的阿拉伯數(shù)字。我們需要研究“80后”產(chǎn)生、拉動和催生的市場，包括文化市場、需求市場和意義市場。
“80后”的主體，他們在小說里，最大的張揚和需求是什么？可能還是“自由”而不是“物欲”。
80后的“自由”需求的產(chǎn)生是有自由環(huán)境作為土壤、溫床和默許的前提的。但是，主流批評家目前關(guān)心較多的還是純文學意義上的那部分作品。視點依然是在這個位置。追究起來，批評家最大的失職和缺席可能是對于“80后寫作”中的豐富的思想素材、裸露的情感狀態(tài)和欲望訴求以及種種值得深入探究的心理基因采取一種難以原諒的視而不見的態(tài)度。批評家最終引起重視的時候，我以為固然是因為它的銷量大到居然因為盜版而受到影響，同時也是因為“80后寫作”本身迅速發(fā)生了某些變化。包括郭敬明、韓寒、春樹、 相關(guān)博客： 焦點關(guān)注 重要論壇 “80后寫作” 新文化現(xiàn)象
在80后寫作現(xiàn)象產(chǎn)生的背景中，我們看到，由于社會和文化氛圍的極其寬松，使得小作者和書商乃至媒體都無所顧忌。這是一種大家都不太認真對待的狂歡氣象。而且他們已經(jīng)具備更加豐富的文學營養(yǎng)資源。當然，他們還擁有一個他們的父輩所不曾擁有的媒介、工具和世界，這就是網(wǎng)絡(luò)。自由和網(wǎng)絡(luò)，這是他們的優(yōu)勢。他們的作品，有一些是寫年輕的邊緣人的人生歷程，有的還是成長的煩惱的敘事，叛逆逃逸的曲折，愛情的隨意和執(zhí)著。不能否認許多作品中的語言是發(fā)自真誠的摯情，甚至是露骨的率真。雖然難免有些刻意和故作姿態(tài)，但是，從中的確可以發(fā)現(xiàn)他們的心路歷程和生存狀態(tài)。
“80后寫作”是有“市場”的。這個市場比六十年代出生的作者以及七十年代出生的作者的作品的接受市面似乎要大得多，我們看到了許多小作者遭遇盜版這一可笑可恨而又可喜可賀的事實，這本身就是值得探究的。市場體現(xiàn)了需求，而需求意味著什么？我們看到了美國時代周刊在報道和評論“80后”的西方中心意識形態(tài)的夸張和標簽，也看到了以20歲以下和20歲左右的龐大的讀者群給“80后”帶來的遠不止是版稅的阿拉伯數(shù)字。我們需要研究“80后”產(chǎn)生、拉動和催生的市場，包括文化市場、需求市場和意義市場。
“80后”的主體，他們在小說里，最大的張揚和需求是什么？可能還是“自由”而不是“物欲”。
80后的“自由”需求的產(chǎn)生是有自由環(huán)境作為土壤、溫床和默許的前提的。但是，主流批評家目前關(guān)心較多的還是純文學意義上的那部分作品。視點依然是在這個位置。追究起來，批評家最大的失職和缺席可能是對于“80后寫作”中的豐富的思想素材、裸露的情感狀態(tài)和欲望訴求以及種種值得深入探究的心理基因采取一種難以原諒的視而不見的態(tài)度。批評家最終引起重視的時候，我以為固然是因為它的銷量大到居然因為盜版而受到影響，同時也是因為“80后寫作”本身迅速發(fā)生了某些變化。包括郭敬明、韓寒、春樹、 相關(guān)博客： 焦點關(guān)注 重要論壇 “80后寫作” 新文化現(xiàn)象
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