引人關(guān)注的“80后青年”

每個年代的人，當(dāng)他們開始在時代舞臺上嶄露頭角時，往往備受重視。如今，站在青春最前沿的“80后青年”（以下簡稱“80后”）開始起飛了。近來，有關(guān)“80后”的兩個現(xiàn)象引起了我們的注意：一是北京少女作家春樹登上了美國《時代》周刊的封面；二是“80后”寫作熱潮的出現(xiàn)。我們發(fā)現(xiàn)，“80后”人物已開始在各種媒介頻頻曝光，引人關(guān)注。

在體育界，“80后”的年輕面孔充斥著各支國家隊伍的主力陣容；在文學(xué)領(lǐng)域，韓寒、春樹們組成的“少年軍團”正在大肆“搶班奪權(quán)”；在各式各樣的論壇里，滿嘴噴著子彈的超級“憤青”們擠來撞去……

到2004年，1980年出生的人已經(jīng)24歲了。80年代出生的這代人開始大規(guī)模地走出校園、步入社會，我們也不得不將注視的目光投向他們。

10年前他們的稱呼是“小皇帝”、“小太陽”，10年后他們是“QQ族”、“新新人類”，10年前他們被指責(zé)為嬌生慣養(yǎng)，依賴成性，10年后他們交上來的又是什么樣的答卷呢？

近年來，眾多文學(xué)媒體也紛紛把視線投向了80年代出生的人群。

從文學(xué)刊物來看，《萌芽》借“新概念作文大賽”一把火，刊物發(fā)行量由1萬增至30余萬。《青年文學(xué)·校園版》于2003年1月創(chuàng)刊，明確將刊物的作者和讀者鎖定為80年代出生人群，出刊才幾期就吸引了許多年輕讀者?！吨腥A文學(xué)選刊》新推“少年寫作精選版”，《大家》、《海峽》等文學(xué)刊物也新辦或醞釀青春版、學(xué)生版。

從圖書出版來看，以韓寒為代表的“80后”寫作，一度引起社會廣泛關(guān)注。其小說《三重門》等長期高居各大書店排行榜前列，發(fā)行量超過百萬。蔣方舟的《正在發(fā)育》、胡堅的《憤青時代》、春樹的《北京娃娃》出版后，均引起較大的社會爭議。朱朱的《禁止酷》、塞寧的《和妖精嘴對嘴》、郭敬明的《幻城》新近推出，也引起媒體關(guān)注。

有評論家斷言，今天的寫作已經(jīng)形成“校園寫作”和“社會寫作”兩大重鎮(zhèn)。由此看來，繼20世紀(jì)80年代“校園文學(xué)”形成了一次高潮之后，新世紀(jì)又開始形成一次“80后”寫作的熱潮。

這一次“80后”寫作的熱潮，是以小說創(chuàng)作為主，動輒出版長篇，構(gòu)成文壇熱點，引發(fā)社會對“低齡化寫作”現(xiàn)象的討論，形成校內(nèi)與社會廣泛交流的局面。同時，各類全國性作文大賽（較有影響的是《萌芽》的“新概念作文大賽”、《青年文學(xué)》的“性情作文大賽”、《美文》的“世界華文作文大賽”）形式新穎，吸引了眾多在校學(xué)生參與。每年舉辦的多項作文大賽，發(fā)現(xiàn)、激發(fā)和培育了一大批80年代出生的年輕寫手，為“80后”寫作推波助瀾。這些80年代人寫作的作品，重視個人體驗，自傳色彩較濃，內(nèi)容豐富生動，語言幽默詼諧，給當(dāng)代文壇帶來了新鮮氣息。

不得不承認(rèn)，在中國當(dāng)今較為寂寞的文壇上，確有一支80年代生人組成的“少年軍團”已大膽地殺將進來，攪起了一道又一道漣漪，顯現(xiàn)出其特有的勃勃生機，在文壇凸現(xiàn)出一道亮麗的風(fēng)景。

春樹，20世紀(jì)80年代出生的年輕寫手之一，近期登上了美國《時代》周刊亞洲版的封面，與韓寒、黑客滿舟、搖滾樂手李揚等4人被《時代》稱為中國“80后”的代表，并與美國60年代“垮掉的一代”相提并論。這件事引起了國內(nèi)媒體的關(guān)注，在80年代生人內(nèi)部也引起了一定的反響。有人認(rèn)為，“春樹事件”的確意味著“80后”這一代人躍上了時代的前臺；然而更多的人，卻對春樹、韓寒的“80后”代表權(quán)資格及“垮掉的一代”說法提出了質(zhì)疑。

坦率地說，在一代人剛剛步入社會之際就對他們做出一個大體符合實際的結(jié)論，幾乎是不可能的。譬如當(dāng)初在美國“嬉皮士”一代瘋狂反叛之際作評價，你不可避免地會將這代人視作“垮掉的一代”、“不可救藥的一代”。誰會想到若干年后，他們會步入主流社會，成為美國社會的中堅呢？

需要澄清的兩個誤讀

1．誰是“80后”的代表？

2004年2月2日，一位被稱為“80后”代表的中國女孩吸引了整個世界的目光，美國《時代》周刊亞洲版的封面上赫然印著她直視前方的冷峻面孔。春樹與韓寒、曾經(jīng)的黑客滿舟、搖滾樂手李揚等4人被《時代》認(rèn)為是中國“80后”的代表。

4位中途輟學(xué)、性格叛逆的年輕人能代表20世紀(jì)80年代出生的中國青年嗎？

在接受媒體采訪時，春樹和韓寒都表示對《時代》的說法頗不以為然。春樹說：“我代表不了什么，也不想代表什么。現(xiàn)在是一個多元化的社會，我只能說我可以代表與自己類似的一部分人?！椅矣X得自己和美國所謂‘垮掉的一代’根本不具有可比性?！倍n寒則認(rèn)為，所有的一切都是別人強加給自己的，“被貼標(biāo)簽是我最痛恨的事”。

也許事實正如北師大社會心理學(xué)博士宋振韶所說，《時代》周刊夸大了事實的本相。把冰山一角看成冰山，也許是人們常犯的一種錯誤。有時，那閃亮的大概只是波光，可能連冰山一角都不是。

一位20世紀(jì)80年代出生的大學(xué)生表示，大多數(shù)80年代后出生的青年走的是一條建設(shè)與創(chuàng)業(yè)的成才之路?！稌r代》的說法有些以偏概全，也不合情理。叛逆、孤獨、困惑、傷感之類的形容詞，只是任何一代人都曾有過的“青春綜合癥”，而癥狀厲害的畢竟是少數(shù)。

另一位80年代后出生的大學(xué)生則呼吁媒體，別光把目光盯在春樹、韓寒等所謂“另類”的身上，別忘了千千萬萬在西部默默奉獻青春的大學(xué)生志愿者，他們大多也是80年代生人中的一份子。

有人選擇了高中輟學(xué)，用文字來書寫自己的青春，也有人繼續(xù)在高考和考研的路上拼命奔跑，實現(xiàn)他們對知識的渴望；有人選擇城市“小資”的舒適生活，也有人投入到貧窮的西部，用一串串堅實的腳印，印證他們不悔的青春。

 “只想做只燈泡，照亮一間屋”的馮艾，“最大限度地做一個有用的人”的莫鋒，謙遜平和、勇于拼搏、幽默機智的NBA明星姚明，用生命譜寫壯麗的人生之歌的“陽光男孩”黃勇……一個個響亮的名字，一個個閃爍青春激情的形象，他們是否才是引領(lǐng)80后青年群體的旗幟？

或許，青春本應(yīng)該有不一樣的絢麗。而春樹、韓寒的出現(xiàn)，也只能說明我們的社會更開放、更寬容了。

2．“80后”是“垮掉的一代”嗎？

“80后”是飛速向前、急迫成長的一代。成長在中國發(fā)展最為迅速的時期，成長在一個價值觀念急遽發(fā)展變化的時代，他們接受新事物的速度之快，生存方式及行為方式的多樣及獨立，都是上一代的人難以企及的。

五顏六色的亂發(fā)，松松垮垮的多袋褲，片刻不離的隨身聽，喝星巴克，泡酒吧，談戀愛，像談?wù)摮燥?、喝水、聽音樂一樣談?wù)撔?，這是很多成年人眼中的“80后”的形象。無論春樹、韓寒，還是馮艾、黃勇，他們都熱切地追逐時尚和前衛(wèi)。怪異的外表常常讓年長者搖頭嘆息，這年輕的一代到底在干些什么？

上世紀(jì)60年代，“垮掉的一代”也曾讓美國的年長者震驚不已。他們身著奇裝異服，蔑視傳統(tǒng)觀念，厭棄學(xué)業(yè)和工作；他們吸毒，酗酒，醉心于尋歡作樂；他們蔑視一切，個性鮮明，獨立不羈，渴望自由。一時間，爵士樂、搖擺舞、吸大麻、性放縱和“背包革命”（指漫游旅行），成為當(dāng)時美國青年追隨的時尚。

就如同“垮掉的一代”在美國備受爭議一樣，當(dāng)代中國社會對“80年代后的青年”也有不同的看法。贊賞或謾罵，肯定或嘲諷，對“80后”的爭論在媒體的炒作下愈演愈烈。

一位青少年研究專家指出，任何年代的人都有自己的特點，一概否定或者肯定都是不理智的。而且，對一個尚處于發(fā)展中的人群橫加指責(zé)是不公平的，也是沒有必要的。若干年前，“蛤蟆鏡”、“喇叭褲”、披肩發(fā)、迪斯科不是也曾被視為大逆不道嗎？類似的批評不是也曾落在60年代生人和70年代生人的頭上嗎？如今他們卻成為國家各行各業(yè)的中堅力量。

爭論理應(yīng)立足于對一代人的了解，而了解又遠(yuǎn)比爭論來得重要。透過“春樹們”叛逆的外表和行為，那些指責(zé)和批評者真的了解“春樹們”的想法嗎？外表和行動上的標(biāo)新立異、混亂乃至墮落，一定就意味著思想的頹廢或者道德的墮落嗎？

韓寒說：“外人或許會覺得我叛逆另類，可是我自己知道自己，我是個有追求有理想的中國男人?！抑皇窍胱鍪裁淳妥鍪裁?，比普通人執(zhí)著一點，也更懶一點，要做的事情都是真正喜歡的不得不做的事情?！?/font>