《奮斗》的轟動無疑是最近最為引人注目的現(xiàn)象。這部電視劇將“80后”置于表現(xiàn)的中心，雖然是由趙寶剛和石康這樣的年齡更大的名家制作，但這部片子顯然提供了一個觀察“80后”生活的一個有趣的視角。這部電視劇無疑將“80后”擺上了新的空間之中加以展示。

無論如何，這部電視劇深入地表現(xiàn)了“80后”一代人的生活、工作和愛情，嘗試正面地給予“80后”的年輕人一個充滿期望的觀察，而最后的結(jié)果也是令人驚訝的?！?0后”真正在這部電視劇中發(fā)現(xiàn)了自我認同的可能，而年長的人也從這部電視劇中發(fā)現(xiàn)了了解年輕人的孔道，他們也在熱議這部電視劇。在過去，“80后”的文化往往都是“自產(chǎn)自銷”。“80后”自己生產(chǎn)，自己欣賞，同代人創(chuàng)作，同代人觀看，而且前輩對于這些文化上的表征也一直存在著種種不同的議論。

《奮斗》的意義，在于確立了“80后”的人生在主流社會意識中的價值，標志著“80后”登上了社會的大舞臺，在經(jīng)過了幾年的討論和爭議之后，他們被社會廣泛地關(guān)切和理解了，社會已經(jīng)將他們置于一個新的位置上了。

從這部電視劇的內(nèi)容來看，“80后”最為突出的特點被表現(xiàn)得相當充分。他們是獨生子女，生長在中國歷史上最為富裕的時代，沒有二十世紀的困難和匱乏的深刻的記憶和強烈的悲情，而有一種新的全球性的視野和更加重視自我感受與人類的普遍價值的新的意識。我印象深刻的是這部電視劇中的幾個男女主人公的命運其實已經(jīng)沒有被“大歷史”所支配的那種無可選擇的悲哀，也沒有了個人和一種個人難以把握的大歷史的變化之間的異常緊密的扣連。

《奮斗》中的為愛情和生活而進行的“奮斗”其實都是在個人的選擇基礎(chǔ)上進行的。個人自己支配自己的生活，個人通過自己的成長中的選擇來決定自己生活的狀態(tài)被表現(xiàn)得淋漓盡致。這樣的變化其實就是一個全球化和市場化的新的環(huán)境中出現(xiàn)的新的個人的特點。

悲歡離合的命運，感情的大喜大悲的波瀾，事業(yè)的成敗得失，一切年輕人面對的考驗不得不自己用自己的選擇加以面對，而不是將問題表述為“環(huán)境”支配的無能為力的痛苦。自主的選擇變成了這部有關(guān)“奮斗”的電視劇的中心。一種“純愛”的感情，一種和社會的具體內(nèi)容相分離的狀態(tài)，變成了這部電視劇的中心。

這當然說明中國歷史其實已經(jīng)在30年的發(fā)展中擺脫了過去的悲情的命運，雖然還有貧困的年輕人的問題需要關(guān)愛和幫助，但中國的年輕人已經(jīng)有機會和其他人在一個共同的普遍性的平臺上展示自己。他們有自己的文化和生活的特征，但他們已經(jīng)有了機會在一種普遍的個體的命運中展開自身的選擇。

這部電視劇給了我們有關(guān)這些年輕人的一幅情節(jié)劇式的倉促勾勒，卻依然生動；過度夸張，卻引人矚目的圖景。它可以說是中國青春電視劇真正崛起的標志.（作者系北京大學(xué)教授）（張頤武/文）