“80后”，是評論界給予1980年以后出生的青年作家的總稱。他們包括韓寒、郭敬明、春樹等在內(nèi)的一大批青年作家，這當(dāng)中，有的確實(shí)取得了一些文學(xué)上和經(jīng)濟(jì)上的成就。例如，文學(xué)上有春樹上了《時(shí)代》的封面，經(jīng)濟(jì)上有郭敬明上了福布斯。但是，在媒體和出版社的過分炒作下，“80后”這個(gè)文學(xué)專有名詞正在逐漸使用到其它方面，相繼涌現(xiàn)出了80后編輯、80后歌手、80后漫畫家……從而使“80后”成了一種青春文化的代名詞。我認(rèn)為，媒體這樣過分的炒作和“80后”的隨意的套用，造成了大眾文化的病態(tài)發(fā)展，也引發(fā)了一系列的文化問題。
首先，媒體對這些80后作家的過分寵愛，反過來也傷害了他們的成長，一方面，在媒體的炒作下80后青年作家層出不窮，長江后浪推前浪，一浪還比一浪高。先冒起來的青年作家在巨大的壓力下，為了保持自己的新聞知名度和自己作品的銷售量，只能片面追求寫作速度，不斷推出個(gè)人的新作品。可是，這樣作品的質(zhì)量又能否得到可靠得保證呢？可以說，郭敬明的《夢里花落知多少》官司案，韓寒那本備受爭議的編輯集，春樹那些讓人讀不懂的革命詩等都是在這壓力下的“成果”。而對一名作家來說，作品的質(zhì)量得不到提高無疑等于扼殺了他的創(chuàng)作生命。另一方面，在現(xiàn)代新聞媒介日益發(fā)達(dá)的環(huán)境下，青少年只要能寫出一部10萬來字的“長篇”或一篇驚人的“短篇”，馬上會上電視、登報(bào)紙、晉身為少年作家。當(dāng)年韓寒這個(gè)“神話”般的少年作家就是這樣被媒體炒得神乎其神，幾乎達(dá)到家喻戶曉得程度。在韓寒的帶領(lǐng)下，無數(shù)的少年作家前赴后繼。更為嚴(yán)重的是，他們當(dāng)中的許多人在媒體的宣傳下，紛紛效仿韓寒——退學(xué)，專職寫作。最新一期《文學(xué)報(bào)》載道，撫順一名初三女生在出版了一本校園小說后，毅然從學(xué)校退學(xué)到社會上流浪，去體驗(yàn)生活。這是一件多么令人迷惑不解的事情，一個(gè)還不足20歲的學(xué)生有幸成了“新聞名人”，卻放棄了繼續(xù)深造的學(xué)習(xí)機(jī)會。試想，一旦當(dāng)他們的新聞效應(yīng)失去作用后，他們應(yīng)該何去何從呢？他們以后的人生道路又應(yīng)該怎樣走呢？這無異是對青少年一代的間接摧殘嗎？而在這背后，推動和主宰這一切的卻正是新聞媒體和出版社。
其次，媒體的過分炒作和“80后”的隨意套用，造成了泡沫文化的形成?！?0后”，原來是1980年以后出生的這一作家群的專有名詞。但是在媒體的宣傳下，“80后”卻發(fā)展成了1980年以后出生這一代人的總稱，凡是在這一時(shí)期出生的“名人”都被冠予“80后”這一定語。在出現(xiàn)80后作家韓寒郭敬明后，相繼涌現(xiàn)出了80后編輯饒雪漫，80后歌手徐程、李劍鴻，80后漫畫家符濤、李理……而在圖書市場上，只要在封面上印上“80后作家某某最新力作”，再配上作者的一張青春靚照，該書肯定會搶購一空。韓寒的《三重門》，郭敬明的《幻城》《夢里花落知多少》等暢銷流行書自然不用說，就連冒郭敬明之名的《飄舞的羽毛》這些盜版書也擁有著一大批讀者?？瓷先ィ@種百花齊放、欣欣向榮的文化現(xiàn)象，確實(shí)可喜可賀。但是認(rèn)真一想就會發(fā)現(xiàn)，這種文化是建立在媒體過分炒作和消費(fèi)者盲目支持基礎(chǔ)之上的，是一種膨脹發(fā)展的泡沫文化?？v觀80后作家的所有作品，可以看到似乎都是出自于一人之手，風(fēng)格上高度一致，都是過于展示文字的力量，過度渲染感情。這種缺乏核心情節(jié)和精神的文學(xué)作品，如果質(zhì)量上得不到有效的提高，最終只會像60年代的鴛鴦蝴蝶派小說和90年代的瓊瑤言情小說一樣——火紅一時(shí)，而后勁不足。編輯，一個(gè)擔(dān)負(fù)著傳承知識文化和挖掘文學(xué)人才重任的職務(wù)，讓一個(gè)出生在80年代、成長在90年代的少年人去擔(dān)任是否會負(fù)擔(dān)過重呢？試想，一個(gè)人生經(jīng)歷還不足20年的編輯又怎么能完全領(lǐng)悟到不同作者的思想感情呢？又怎么能選拔出高質(zhì)量高水平的文學(xué)作品呢？泡沫經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，最終只會導(dǎo)致通貨膨脹；但泡沫文化的發(fā)展，結(jié)果會是什么呢？我估計(jì)不到，但我想一定會很嚴(yán)重。
再次，媒體的過分炒作和“80后”的隨意套用，必定會引發(fā)不同行業(yè)不同年齡的人爭相效仿，從而進(jìn)入惡性循環(huán)的階段。如果說80后的少年英才只是在文學(xué)、音樂和漫畫這些文化領(lǐng)域帶來一些消極影響，那還不是很嚴(yán)重，畢竟文化消費(fèi)對人的生產(chǎn)和生活不會帶來太大的影響。但是，如果其他行業(yè)以此為榜樣，出現(xiàn)了80后醫(yī)生、80后教師、80后建筑師……那就不同兒戲了。到那時(shí)侯，80后醫(yī)生開的藥大家是否敢吃，80后建筑師造的樓房大家能否放心居住，80后教師的教學(xué)質(zhì)量能否得到保證，這些都成了問題。另外，首屆全球華文青春寫作新人選拔賽在近日揭曉，一大批包括20世紀(jì)90年代出生的青少年，在郭敬名、春樹等9位當(dāng)紅“80后作家”的評判下，成為獲勝者。不知道這批90年代出生的獲獎?wù)?，在媒體的炒作和有關(guān)單位的包裝宣傳下是否又會成為文壇上一批新的生力軍——90后作家。到時(shí)候，又不知道有多少人會以80后作家為榜樣：出書、成名、退學(xué)……他們的成功與失敗都取決于媒體，但是媒體的這種做法無異于拔苗助長。古代仲永的例子給了我們經(jīng)驗(yàn)，近代“中科班”“奧林匹克班”的教訓(xùn)也記憶猶新。我們應(yīng)該尊重人的成長規(guī)律，特別是青少年的受教育程序，而不應(yīng)該通過變相的手段去加予誤導(dǎo)。
媒體過分炒作80后作家是現(xiàn)代新聞業(yè)發(fā)展的結(jié)果，泡沫文化是大眾盲目消費(fèi)的產(chǎn)物。這就需要我們被炒作的作家們時(shí)刻保持清醒的頭腦和冷靜的心態(tài)，文化消費(fèi)者要堅(jiān)持客觀分析的眼光，而媒體單位更要秉承客觀真實(shí)的職業(yè)原則，這樣大眾文化才能朝著健康的方向發(fā)展。http://www.luojia.net/wenxue/2008/0919/article_6654.html
首先，媒體對這些80后作家的過分寵愛，反過來也傷害了他們的成長，一方面，在媒體的炒作下80后青年作家層出不窮，長江后浪推前浪，一浪還比一浪高。先冒起來的青年作家在巨大的壓力下，為了保持自己的新聞知名度和自己作品的銷售量，只能片面追求寫作速度，不斷推出個(gè)人的新作品。可是，這樣作品的質(zhì)量又能否得到可靠得保證呢？可以說，郭敬明的《夢里花落知多少》官司案，韓寒那本備受爭議的編輯集，春樹那些讓人讀不懂的革命詩等都是在這壓力下的“成果”。而對一名作家來說，作品的質(zhì)量得不到提高無疑等于扼殺了他的創(chuàng)作生命。另一方面，在現(xiàn)代新聞媒介日益發(fā)達(dá)的環(huán)境下，青少年只要能寫出一部10萬來字的“長篇”或一篇驚人的“短篇”，馬上會上電視、登報(bào)紙、晉身為少年作家。當(dāng)年韓寒這個(gè)“神話”般的少年作家就是這樣被媒體炒得神乎其神，幾乎達(dá)到家喻戶曉得程度。在韓寒的帶領(lǐng)下，無數(shù)的少年作家前赴后繼。更為嚴(yán)重的是，他們當(dāng)中的許多人在媒體的宣傳下，紛紛效仿韓寒——退學(xué)，專職寫作。最新一期《文學(xué)報(bào)》載道，撫順一名初三女生在出版了一本校園小說后，毅然從學(xué)校退學(xué)到社會上流浪，去體驗(yàn)生活。這是一件多么令人迷惑不解的事情，一個(gè)還不足20歲的學(xué)生有幸成了“新聞名人”，卻放棄了繼續(xù)深造的學(xué)習(xí)機(jī)會。試想，一旦當(dāng)他們的新聞效應(yīng)失去作用后，他們應(yīng)該何去何從呢？他們以后的人生道路又應(yīng)該怎樣走呢？這無異是對青少年一代的間接摧殘嗎？而在這背后，推動和主宰這一切的卻正是新聞媒體和出版社。
其次，媒體的過分炒作和“80后”的隨意套用，造成了泡沫文化的形成?！?0后”，原來是1980年以后出生的這一作家群的專有名詞。但是在媒體的宣傳下，“80后”卻發(fā)展成了1980年以后出生這一代人的總稱，凡是在這一時(shí)期出生的“名人”都被冠予“80后”這一定語。在出現(xiàn)80后作家韓寒郭敬明后，相繼涌現(xiàn)出了80后編輯饒雪漫，80后歌手徐程、李劍鴻，80后漫畫家符濤、李理……而在圖書市場上，只要在封面上印上“80后作家某某最新力作”，再配上作者的一張青春靚照，該書肯定會搶購一空。韓寒的《三重門》，郭敬明的《幻城》《夢里花落知多少》等暢銷流行書自然不用說，就連冒郭敬明之名的《飄舞的羽毛》這些盜版書也擁有著一大批讀者?？瓷先ィ@種百花齊放、欣欣向榮的文化現(xiàn)象，確實(shí)可喜可賀。但是認(rèn)真一想就會發(fā)現(xiàn)，這種文化是建立在媒體過分炒作和消費(fèi)者盲目支持基礎(chǔ)之上的，是一種膨脹發(fā)展的泡沫文化?？v觀80后作家的所有作品，可以看到似乎都是出自于一人之手，風(fēng)格上高度一致，都是過于展示文字的力量，過度渲染感情。這種缺乏核心情節(jié)和精神的文學(xué)作品，如果質(zhì)量上得不到有效的提高，最終只會像60年代的鴛鴦蝴蝶派小說和90年代的瓊瑤言情小說一樣——火紅一時(shí)，而后勁不足。編輯，一個(gè)擔(dān)負(fù)著傳承知識文化和挖掘文學(xué)人才重任的職務(wù)，讓一個(gè)出生在80年代、成長在90年代的少年人去擔(dān)任是否會負(fù)擔(dān)過重呢？試想，一個(gè)人生經(jīng)歷還不足20年的編輯又怎么能完全領(lǐng)悟到不同作者的思想感情呢？又怎么能選拔出高質(zhì)量高水平的文學(xué)作品呢？泡沫經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，最終只會導(dǎo)致通貨膨脹；但泡沫文化的發(fā)展，結(jié)果會是什么呢？我估計(jì)不到，但我想一定會很嚴(yán)重。
再次，媒體的過分炒作和“80后”的隨意套用，必定會引發(fā)不同行業(yè)不同年齡的人爭相效仿，從而進(jìn)入惡性循環(huán)的階段。如果說80后的少年英才只是在文學(xué)、音樂和漫畫這些文化領(lǐng)域帶來一些消極影響，那還不是很嚴(yán)重，畢竟文化消費(fèi)對人的生產(chǎn)和生活不會帶來太大的影響。但是，如果其他行業(yè)以此為榜樣，出現(xiàn)了80后醫(yī)生、80后教師、80后建筑師……那就不同兒戲了。到那時(shí)侯，80后醫(yī)生開的藥大家是否敢吃，80后建筑師造的樓房大家能否放心居住，80后教師的教學(xué)質(zhì)量能否得到保證，這些都成了問題。另外，首屆全球華文青春寫作新人選拔賽在近日揭曉，一大批包括20世紀(jì)90年代出生的青少年，在郭敬名、春樹等9位當(dāng)紅“80后作家”的評判下，成為獲勝者。不知道這批90年代出生的獲獎?wù)?，在媒體的炒作和有關(guān)單位的包裝宣傳下是否又會成為文壇上一批新的生力軍——90后作家。到時(shí)候，又不知道有多少人會以80后作家為榜樣：出書、成名、退學(xué)……他們的成功與失敗都取決于媒體，但是媒體的這種做法無異于拔苗助長。古代仲永的例子給了我們經(jīng)驗(yàn)，近代“中科班”“奧林匹克班”的教訓(xùn)也記憶猶新。我們應(yīng)該尊重人的成長規(guī)律，特別是青少年的受教育程序，而不應(yīng)該通過變相的手段去加予誤導(dǎo)。
媒體過分炒作80后作家是現(xiàn)代新聞業(yè)發(fā)展的結(jié)果，泡沫文化是大眾盲目消費(fèi)的產(chǎn)物。這就需要我們被炒作的作家們時(shí)刻保持清醒的頭腦和冷靜的心態(tài)，文化消費(fèi)者要堅(jiān)持客觀分析的眼光，而媒體單位更要秉承客觀真實(shí)的職業(yè)原則，這樣大眾文化才能朝著健康的方向發(fā)展。http://www.luojia.net/wenxue/2008/0919/article_6654.html
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