A、塵埃落定，難脫其咎
首先，我倍感欣喜，《夢里花落知多少》的官司總算蓋棺論定。
20萬元的賠償，雖對郭敬明與春風(fēng)文藝出版社僅是九牛一毛，然而，此事的結(jié)果也使我們這一代寫作者終于得以沉冤昭雪——郭敬明代表不了我們這一代，我們這一代也不像郭敬明那樣憂郁、膩味、急功近利……
我也曾被《夢里花落知多少》的溫馨、真情深深地感動，最后發(fā)覺，自己遭受了一場卑劣的欺騙。于是失望，于是憤怒，于是等待，希望有個合理的解釋、完滿的句號，而非繼續(xù)炒作、繼續(xù)虜掠讀者的純真。
我承認(rèn)，郭敬明有所才華，從早期一些作品可知一二，但這種才華僅是萌芽，抑或是略顯潛質(zhì)，并非作品的價值、生命力。一個頗有才氣的年輕人，若不能把持自己，不能扎實(shí)處事，最后只會走上仲永之途。
面對讀者，面對媒體，郭敬明一邊重申著“即使抄襲了，法律也不保護(hù)情節(jié)”，一邊陳述著自己的真誠以及委屈，甚至談及自己對母親發(fā)誓未曾抄襲——對此，我感到非常失望，如果郭敬明仍然指望淚流滿面的所謂“純真”可以掩蓋自己的抄襲以及出版社的不負(fù)責(zé)任，甚至企圖逃避糾紛、繼續(xù)抄襲、繼續(xù)做秀，那么，他實(shí)在太傻了，太傻了。
人非圣賢，孰能無錯，但一輩子犯錯，明知故犯、逃避責(zé)任，則是難脫其咎。
B、幻想力不等同創(chuàng)作的想像力
郭敬明的文章，從新概念大賽到現(xiàn)在，并無較大飛躍，內(nèi)容依然空洞、虛假而雷同。
真正的文學(xué)，首先是一個動詞，其次才是名詞。文學(xué)存在于創(chuàng)造的過程中，而不是一枚證明身份的標(biāo)簽，或一張可望中獎的彩票，但在出版社與市場的炒作下，“郭氏小說”早已成為一個品牌，一個叫囂文壇的口號。
郭氏小說誠然是暢銷書，但卻不是優(yōu)秀的作品。僅僅小說創(chuàng)作的想像力，郭敬明可當(dāng)曠課處理，他有的只是以斑斕的幻想色彩掩飾創(chuàng)作的靈性、想像力。從郭敬明以及諸多80后作者的作品都可見得，文本深度不夠，缺乏厚度，這是由于他們?nèi)狈那拜呑骷业淖髌防锛橙I養(yǎng)、充實(shí)底蘊(yùn)，以致創(chuàng)作時雖有嫻熟的文字、斑斕的幻想色彩，卻鮮有內(nèi)在力量。
幻想力不等同創(chuàng)作的想像力，騙人眼淚的《幻城》也只是站在魔幻文學(xué)的門口罷了，更別指望成為中國的《哈利·波特》、《魔戒》；再到《夢里花落知多少》，郭敬明依舊大騙讀者的感情，拋開抄襲不論，這部小說所體現(xiàn)的作者才華也不過爾爾。
反思之后，我們應(yīng)該更多地向前輩作家學(xué)習(xí)，只有站在大師的肩上，才能看得更遠(yuǎn)。如果不學(xué)習(xí)前輩作家的作品，創(chuàng)作時則如閉門造車，始終醞釀不出震撼文壇的作品。
C、文學(xué)批評缺席80后寫作
眾所周知，面對備受關(guān)注的80后創(chuàng)作，現(xiàn)今的文學(xué)批評仍然處于缺席狀態(tài)。對于80后寫作現(xiàn)象，批評界似乎只有一種廣告宣傳式的贊揚(yáng)聲，而缺乏對文本嚴(yán)肅的解析，以及嚴(yán)肅的文學(xué)批評。顯然，這并不利于80后的創(chuàng)作。
文學(xué)批評不應(yīng)受到大眾文學(xué)潮流的影響，例如《幻城》、《夢里花落知多少》在市場上獲得成功，這只能說明作品的市場價值，以及炒作的惡俗。文學(xué)有自己的價值標(biāo)準(zhǔn)，一部作品的市場價值和文學(xué)價值既可能是統(tǒng)一的，也可能是矛盾的。
因此，文學(xué)批評不是對潮流的好壞進(jìn)行評價，更重要的是對這種現(xiàn)象進(jìn)行研究、思考。
D、并非“秋意寫作”
前不久，在“走近‘80后’研討會”，有些作家提出，在不少“80后”作品中，秋意太重，滿紙蒼涼；過早走進(jìn)人生的秋季，傷害到一個人的寫作才華。
其實(shí)不然，80后寫作很多值得探討的問題只是被出版商業(yè)化掩蓋而已，作品被關(guān)注的是已經(jīng)成為市場寵兒的小部分80后作者，很多頗具潛質(zhì)的作者仍不被了解、不被關(guān)注，也很多作者的寫作是充滿陽光、朝氣。所以，不能用“秋意寫作”的名號套住我們這一整體的寫作。
對這樣一個龐大的寫作群體，固然不能寥寥幾筆概括出他們的特點(diǎn)——韓寒不能代言這一代，郭敬明也不能，任何人都代表言不了這一整體，更不存在所謂的“青春文學(xué)領(lǐng)軍人”。
E、青春不等于文學(xué)
很多作者比如李傻傻、張佳瑋、韓晗等人，都對“80后”這一概念心生疑慮。確實(shí)，用生理年齡來劃分寫作者的做法非常可笑，他們最大也不過24歲，現(xiàn)在蓋棺定論還為時過早。
80后作者是“80后”概念的受害者，但在指責(zé)文學(xué)命名的不合理，指責(zé)市場的喧囂，他們更應(yīng)讓自己有著冷靜的觀察和醒覺的認(rèn)識，不能停滯不前，甚至衰竭而下。文學(xué)道路，就像一場馬拉松，對80后作者來說，如何保持自己的耐力才最為關(guān)鍵，而那些以天才的面目出現(xiàn)的所謂領(lǐng)軍人，最終大多只是夭折的早熟者，或湮沒，或妥協(xié)。
青春不等于文學(xué)，類似郭敬明這樣的年輕作者雖已表現(xiàn)出一定的寫作才能，但并不具備文學(xué)意義，仍需時間的考驗(yàn)。即使《幻城》未曾以日本漫畫為藍(lán)本，即使《夢里花落知多少》未曾抄襲，我依然不認(rèn)為這些作品能給文學(xué)提供新的血液，文學(xué)也不會因?yàn)檫@些作品的出現(xiàn)而發(fā)生質(zhì)變。
從《幻城》到《夢里花落知多少》，對于郭敬明的批評，現(xiàn)已橫遍網(wǎng)絡(luò)，有人批判他是“文學(xué)王國里的小太監(jiān)”，有人指責(zé)他寫作血性不足，內(nèi)容骨質(zhì)疏松，表現(xiàn)出過分的陰柔……
當(dāng)今文壇，平庸、干癟、浮夸的文學(xué)評論充斥已久，媒體的追捧和商業(yè)的刺激促生了許多“文學(xué)泡沫”，郭敬明與春風(fēng)文藝出版社趁機(jī)借起“文學(xué)”的名義發(fā)青春的橫財，霸占著青春文壇的話語權(quán)。
泡沫終歸泡沫，終歸會被擊碎，破滅于喧囂和聒噪中。
從韓寒到郭敬明，80后逐漸火起來，活躍于市場，活躍于文壇，然而，目前這還不是一種文學(xué)現(xiàn)象，而是一種文化現(xiàn)象。對于這些從事寫作的80后作者，我們也可通過其作品精確判斷：他（她）是受過大師的熏陶，靜心創(chuàng)作，還是對傳統(tǒng)全然無知無畏，甚至急功近利、小偷小摸……文 / 九月冰菊 http://article.hongxiu.com/a/2004-12-15/542110.shtml
首先，我倍感欣喜，《夢里花落知多少》的官司總算蓋棺論定。
20萬元的賠償，雖對郭敬明與春風(fēng)文藝出版社僅是九牛一毛，然而，此事的結(jié)果也使我們這一代寫作者終于得以沉冤昭雪——郭敬明代表不了我們這一代，我們這一代也不像郭敬明那樣憂郁、膩味、急功近利……
我也曾被《夢里花落知多少》的溫馨、真情深深地感動，最后發(fā)覺，自己遭受了一場卑劣的欺騙。于是失望，于是憤怒，于是等待，希望有個合理的解釋、完滿的句號，而非繼續(xù)炒作、繼續(xù)虜掠讀者的純真。
我承認(rèn)，郭敬明有所才華，從早期一些作品可知一二，但這種才華僅是萌芽，抑或是略顯潛質(zhì)，并非作品的價值、生命力。一個頗有才氣的年輕人，若不能把持自己，不能扎實(shí)處事，最后只會走上仲永之途。
面對讀者，面對媒體，郭敬明一邊重申著“即使抄襲了，法律也不保護(hù)情節(jié)”，一邊陳述著自己的真誠以及委屈，甚至談及自己對母親發(fā)誓未曾抄襲——對此，我感到非常失望，如果郭敬明仍然指望淚流滿面的所謂“純真”可以掩蓋自己的抄襲以及出版社的不負(fù)責(zé)任，甚至企圖逃避糾紛、繼續(xù)抄襲、繼續(xù)做秀，那么，他實(shí)在太傻了，太傻了。
人非圣賢，孰能無錯，但一輩子犯錯，明知故犯、逃避責(zé)任，則是難脫其咎。
B、幻想力不等同創(chuàng)作的想像力
郭敬明的文章，從新概念大賽到現(xiàn)在，并無較大飛躍，內(nèi)容依然空洞、虛假而雷同。
真正的文學(xué)，首先是一個動詞，其次才是名詞。文學(xué)存在于創(chuàng)造的過程中，而不是一枚證明身份的標(biāo)簽，或一張可望中獎的彩票，但在出版社與市場的炒作下，“郭氏小說”早已成為一個品牌，一個叫囂文壇的口號。
郭氏小說誠然是暢銷書，但卻不是優(yōu)秀的作品。僅僅小說創(chuàng)作的想像力，郭敬明可當(dāng)曠課處理，他有的只是以斑斕的幻想色彩掩飾創(chuàng)作的靈性、想像力。從郭敬明以及諸多80后作者的作品都可見得，文本深度不夠，缺乏厚度，這是由于他們?nèi)狈那拜呑骷业淖髌防锛橙I養(yǎng)、充實(shí)底蘊(yùn)，以致創(chuàng)作時雖有嫻熟的文字、斑斕的幻想色彩，卻鮮有內(nèi)在力量。
幻想力不等同創(chuàng)作的想像力，騙人眼淚的《幻城》也只是站在魔幻文學(xué)的門口罷了，更別指望成為中國的《哈利·波特》、《魔戒》；再到《夢里花落知多少》，郭敬明依舊大騙讀者的感情，拋開抄襲不論，這部小說所體現(xiàn)的作者才華也不過爾爾。
反思之后，我們應(yīng)該更多地向前輩作家學(xué)習(xí)，只有站在大師的肩上，才能看得更遠(yuǎn)。如果不學(xué)習(xí)前輩作家的作品，創(chuàng)作時則如閉門造車，始終醞釀不出震撼文壇的作品。
C、文學(xué)批評缺席80后寫作
眾所周知，面對備受關(guān)注的80后創(chuàng)作，現(xiàn)今的文學(xué)批評仍然處于缺席狀態(tài)。對于80后寫作現(xiàn)象，批評界似乎只有一種廣告宣傳式的贊揚(yáng)聲，而缺乏對文本嚴(yán)肅的解析，以及嚴(yán)肅的文學(xué)批評。顯然，這并不利于80后的創(chuàng)作。
文學(xué)批評不應(yīng)受到大眾文學(xué)潮流的影響，例如《幻城》、《夢里花落知多少》在市場上獲得成功，這只能說明作品的市場價值，以及炒作的惡俗。文學(xué)有自己的價值標(biāo)準(zhǔn)，一部作品的市場價值和文學(xué)價值既可能是統(tǒng)一的，也可能是矛盾的。
因此，文學(xué)批評不是對潮流的好壞進(jìn)行評價，更重要的是對這種現(xiàn)象進(jìn)行研究、思考。
D、并非“秋意寫作”
前不久，在“走近‘80后’研討會”，有些作家提出，在不少“80后”作品中，秋意太重，滿紙蒼涼；過早走進(jìn)人生的秋季，傷害到一個人的寫作才華。
其實(shí)不然，80后寫作很多值得探討的問題只是被出版商業(yè)化掩蓋而已，作品被關(guān)注的是已經(jīng)成為市場寵兒的小部分80后作者，很多頗具潛質(zhì)的作者仍不被了解、不被關(guān)注，也很多作者的寫作是充滿陽光、朝氣。所以，不能用“秋意寫作”的名號套住我們這一整體的寫作。
對這樣一個龐大的寫作群體，固然不能寥寥幾筆概括出他們的特點(diǎn)——韓寒不能代言這一代，郭敬明也不能，任何人都代表言不了這一整體，更不存在所謂的“青春文學(xué)領(lǐng)軍人”。
E、青春不等于文學(xué)
很多作者比如李傻傻、張佳瑋、韓晗等人，都對“80后”這一概念心生疑慮。確實(shí)，用生理年齡來劃分寫作者的做法非常可笑，他們最大也不過24歲，現(xiàn)在蓋棺定論還為時過早。
80后作者是“80后”概念的受害者，但在指責(zé)文學(xué)命名的不合理，指責(zé)市場的喧囂，他們更應(yīng)讓自己有著冷靜的觀察和醒覺的認(rèn)識，不能停滯不前，甚至衰竭而下。文學(xué)道路，就像一場馬拉松，對80后作者來說，如何保持自己的耐力才最為關(guān)鍵，而那些以天才的面目出現(xiàn)的所謂領(lǐng)軍人，最終大多只是夭折的早熟者，或湮沒，或妥協(xié)。
青春不等于文學(xué)，類似郭敬明這樣的年輕作者雖已表現(xiàn)出一定的寫作才能，但并不具備文學(xué)意義，仍需時間的考驗(yàn)。即使《幻城》未曾以日本漫畫為藍(lán)本，即使《夢里花落知多少》未曾抄襲，我依然不認(rèn)為這些作品能給文學(xué)提供新的血液，文學(xué)也不會因?yàn)檫@些作品的出現(xiàn)而發(fā)生質(zhì)變。
從《幻城》到《夢里花落知多少》，對于郭敬明的批評，現(xiàn)已橫遍網(wǎng)絡(luò)，有人批判他是“文學(xué)王國里的小太監(jiān)”，有人指責(zé)他寫作血性不足，內(nèi)容骨質(zhì)疏松，表現(xiàn)出過分的陰柔……
當(dāng)今文壇，平庸、干癟、浮夸的文學(xué)評論充斥已久，媒體的追捧和商業(yè)的刺激促生了許多“文學(xué)泡沫”，郭敬明與春風(fēng)文藝出版社趁機(jī)借起“文學(xué)”的名義發(fā)青春的橫財，霸占著青春文壇的話語權(quán)。
泡沫終歸泡沫，終歸會被擊碎，破滅于喧囂和聒噪中。
從韓寒到郭敬明，80后逐漸火起來，活躍于市場，活躍于文壇，然而，目前這還不是一種文學(xué)現(xiàn)象，而是一種文化現(xiàn)象。對于這些從事寫作的80后作者，我們也可通過其作品精確判斷：他（她）是受過大師的熏陶，靜心創(chuàng)作，還是對傳統(tǒng)全然無知無畏，甚至急功近利、小偷小摸……文 / 九月冰菊 http://article.hongxiu.com/a/2004-12-15/542110.shtml
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