武漢大學教授昌切認為，今后中國將出現(xiàn)兩個文壇，一個是以人民文學出版社、《收獲》雜志、作家協(xié)會等構成的傳統(tǒng)文壇，一個是以網絡為核心的80后文壇。

    80后：文壇“超女”現(xiàn)象

    雖然不得不面對80后作家的崛起，但一些學者仍然無法將他們與傳統(tǒng)作家等同視之。浙江工商大學人文學院院長徐斌形容自己就是“被當下文學給嚇跑的老古董”。在他看來，在零門檻的網絡寫作背景下，許多文學作品成了個人體驗的一種宣泄，而沒有對民族、人性等更深刻的問題進行探討。徐斌給它們總結了“四有四無”：有作家無名士，有作品無人物，有熱鬧無感動，有炒作無積累。

    因為這些觀念的差異，新老作家之間經常爆發(fā)“你守舊”、“你無聊”之類的爭吵?！捌鋵?0后的出現(xiàn)和超女的走紅是同一個道理?！辈姓f，“他們都是被同齡人捧紅的，有一定的適應范圍，當你過了這個年齡，就不會再回頭去看?！?

　　網絡文學批評就一個字：頂！

    據(jù)此昌切提出兩個文壇之說，他認為發(fā)生于新生代作家韓寒與老作家白燁之間的“韓白爭”就是兩個文壇差異的集中表現(xiàn)?！鞍谉钫f韓寒進入了市場，卻沒有進入文壇。而韓寒卻說在網上發(fā)表文章就是進入文壇。其實這兩個文壇所指不同。白燁所說的文壇是指傳統(tǒng)文壇，即韓寒沒有在《收獲》等業(yè)內公認的雜志上發(fā)表過文章，就不能算進入文壇。”

    傳統(tǒng)文壇以嚴格的準入制度聞名，“而80后文壇則更像一個文化市場，在網絡的支撐下由新媒體與文化市場共同構成。”“這是兩個圈子，沒有必要一定要用傳統(tǒng)文壇的標準去要求80后文壇。這和超女是一個道理，你不能用專業(yè)水準去要求參賽的女孩子，它有它自己的一套規(guī)則。比如在網絡文學界就沒有文學批評家一說。長篇大論的文學批評在網上的表現(xiàn)只有一個字：頂！這就是網絡文學評論！”[來源：教育頻道]