這是愛爾蘭作家科爾姆·托賓第二次來上海了，兩次時隔差不多一年。去年是為小說《大師》中文版的出版，這次是為去年入圍布克獎的長篇小說《布魯克林》中文版的出版，兩本作品讓人們認識了愛爾蘭文學(xué)的分量。據(jù)悉，去年11月，托賓到香港擔(dān)任亞洲布克獎評委會主席時，力推蘇童的新作《河岸》，并把大獎給了當時素未謀面的蘇童。他說他喜歡蘇童這部小說超過在西方知名的《大紅燈籠高高掛》。在他看來，中國作家和愛爾蘭作家的經(jīng)歷有類似點，“革命”與“巨變”，是重要的歷史記憶——“愛爾蘭也曾革命。父母一代經(jīng)歷了革命，下一代去質(zhì)疑父母的革命，但他們不知道上一代發(fā)生的事情。我們這一代人只能通過書來了解上一代人”——這是他書寫的理由。
托賓兩次來上海都提出要去莫干山路的一家畫廊看吳冠中的畫。他說：“吳畫風(fēng)景，有時畫面上只出現(xiàn)一扇窗；畫春天，畫面上往往只有一朵小花。這是一個畫家對一個作家的巨大啟發(fā)。你必須是很會留白的人，不能把所有的人物、細節(jié)都寫盡寫滿了?！?/span>
此次托賓與蘇童的對話設(shè)定于“在故鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)之間”的主題上?！洞髱煛肥峭匈e的成名作，寫作家亨利·詹姆斯在歐洲的一段生活經(jīng)歷，蘇童說，這部小說最深刻的正是那種寧靜的氣質(zhì)。托賓的小說關(guān)鍵詞是“離開”、“遷徙”，它們的意義在《布魯克林》中的體現(xiàn)具有豐富的社會細節(jié)。小說寫的是一個土生土長的愛爾蘭小鎮(zhèn)的普通女孩，隨上世紀50年代愛爾蘭移民潮而到紐約，在異鄉(xiāng)經(jīng)歷了一段從彷徨、寂寞、思鄉(xiāng)到找回自信和魅力的過程后，最終面臨責(zé)任與自我解放之間的抉擇。這種情形與上世紀80年代中國姑娘去深圳打工有點相似，但很可惜，在急速的社會變遷中，中國沒有產(chǎn)生相似分量的文學(xué)作品。
托賓說，他在寫一個人非常悲傷的時候，不會讓她哭，而是會讓她微笑。托賓的觀點引起了蘇童的共鳴。他以京劇中的“指東畫西”對托賓說，京劇中手指要指向東時，一定是從西面開始劃起的。這話引起了托賓的興趣，他眨著一雙穿透世事的眼睛不時地哈哈大笑：“我要把蘇兄的觀點告訴我的愛爾蘭同行們，我相信這將引領(lǐng)愛爾蘭劇壇的新風(fēng)尚?！?/p>
本報首席記者 陳熙涵
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