91、歌舞片

    這是指以歌舞為主的電影，也是電影最古老的類型之一。1927年，第一都有聲電影《爵士歌王》問(wèn)世。由于它是一部根據(jù)音樂(lè)劇改編的影片，故以歌舞為主。此后，各大公司紛紛仿效，相繼推出了一系列的歌舞片，早期歌舞片多屬輕松優(yōu)美娛樂(lè)性強(qiáng)的舞臺(tái)藝術(shù)片。歌舞片的故事情節(jié)比較簡(jiǎn)單，一般只起串連歌舞場(chǎng)面的作用。歌舞片有歌舞兼?zhèn)涞?，也有?cè)重表現(xiàn)歌唱或舞蹈的。

    代表作品：《雨中曲》《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》《音樂(lè)之聲》《星期六熱舞夜》《紅磨房》。

92、驚險(xiǎn)片

這是一種較為寬泛的稱謂，一般指以驚險(xiǎn)情節(jié)貫穿全片的影片。它較多運(yùn)用懸念、夸張的結(jié)構(gòu)手法，使故事情節(jié)曲折離奇，矛盾沖突緊迫尖場(chǎng)面驚險(xiǎn)，扣人心弦，具有引人人勝的藝術(shù)效果。描寫警匪格斗、早期的驚險(xiǎn)片多數(shù)兇殺偵緝、人獸搏斗等為驚險(xiǎn)而驚險(xiǎn)的內(nèi)容，后來(lái)逐漸發(fā)展到科學(xué)幻想和政治軍事領(lǐng)域。像間諜片、因此偵探片、歷險(xiǎn)片、野獸片等樣式的影片也都可歸屬于這一類別。

代表作品：《馬耳他之鷹》《大白鯊》《奪寶奇兵》《恐怖角》《諜中諜》《生死時(shí)速》。

93、倫理片

    倫理片是指以倫理為主題的電影，它是對(duì)社會(huì)道德規(guī)范的探討。與其它片種不一樣的地方在于，倫理的精神幾乎體現(xiàn)在每一部影片之中；愛(ài)情、婚姻、家庭、宗教、代溝、社會(huì)問(wèn)題等都可以在倫理的范圍之內(nèi)，因此倫理片有著比其它片種更為廣闊的領(lǐng)域和更模糊的邊界。

    代表作品：《甜蜜的來(lái)世》《理智與情感》《推手》《木蘭花》《關(guān)于我母親的一切》。

94、動(dòng)作片

這是一個(gè)較含糊的概念。因?yàn)椴徽撌裁雌N都在不遺力強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的因素。西方早期的動(dòng)作片大致以拳臺(tái)動(dòng)作片和劍俠片為主。東方動(dòng)作片則有許多不同的分類法，如香港地區(qū)將其分為“武俠片”（古裝）和“功夫片”（現(xiàn)代)；臺(tái)灣地區(qū)則將以武為主的影片稱為“武俠片”，而將以俠為主的影片稱為“俠義片”；日本人則有“劍戟片”和“打斗片”之稱。近代動(dòng)作片在“動(dòng)作”范疇內(nèi)可以說(shuō)并沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的進(jìn)步，其不同之處僅在于科技手段的大量運(yùn)用以及頻繁的蒙太奇調(diào)度。

    代表作品：《精武門》《龍爭(zhēng)虎斗》《致命武器》《虎膽龍威》《真實(shí)的謊言》《刀鋒戰(zhàn)士》。

95、黑幫片

    在這里，“黑幫”是廣義地包括一切不法之徒和犯罪分子。與描寫破案過(guò)程的偵破片不同，黑幫片不聚焦在某樁罪案上，不以執(zhí)法人員為中心人物，也不一定非以犯罪分子落網(wǎng)為結(jié)局。黑幫片以黑幫頭目或黑幫分子為中心人物，以黑幫人物的犯罪活動(dòng)或興衰歷史為中心內(nèi)容。影片的結(jié)尾大抵是黑幫人物命歸西天，但不一定死于執(zhí)法人員的槍下，而往往是內(nèi)部火并所致。

    好萊塢黑幫片的黃金時(shí)代是30年代上半期， 《疤面大盜》和《小愷撒》(1930)《公敵》(1931)被稱為這一類型的“垂世杰作”。后來(lái)的黑幫片則糅入了各種復(fù)雜的元素，呈現(xiàn)出多樣化的色彩。

    代表作品：《教父》《棉花俱樂(lè)部》《窮街陋巷》《美國(guó)往事》《低俗小說(shuō)》《偷搶拐騙》《兩根大煙槍》。

96、恐怖片

    一般指以制造恐怖為目的的影片?？植赖墓适驴梢愿鞑幌嗤?，但令人產(chǎn)生恐怖感覺(jué)的電影語(yǔ)言卻是有規(guī)律可循的。在恐怖電影之中，像埃及木乃伊的故事，滿月狼人出現(xiàn)的故事，吸血僵尸的故事等題材雖被不斷地復(fù)制。但正是這些影片中不同的“恐怖語(yǔ)言”編織了不同的故事內(nèi)涵。在現(xiàn)代電影的制作中，隨著特技，尤其是電腦技術(shù)的廣泛運(yùn)用，也為這一片種提供了更多足以刺激感官的奇異事物。

    代表作品：《異形》《鬼娃新娘》《猛鬼街》《午夜兇鈴》《驚聲尖叫》。

97、懸疑片

    最大的特點(diǎn)便是以懸念構(gòu)造影片的整個(gè)框架。像懸念大師希區(qū)柯克的懸念電影都?xì)w屬于這一范疇。不少恐怖片、偵破片也采用大量懸疑的內(nèi)容，因此這個(gè)范疇雖沒(méi)有規(guī)范化的定論，但在電影手段的運(yùn)用上仍帶有特點(diǎn)較明顯的風(fēng)格。

    代表作品：《蛇眼》《人骨拼圖》《斷頭谷》《暗流》《死亡空間》。

98、索菲婭·羅蘭

    這是一個(gè)戰(zhàn)亂中一對(duì)母女的悲慘故事。母親帶著兒女四處奔波躲藏，但最后還是在一座被炸毀的教堂里，被一伙摩洛哥士兵野蠻地強(qiáng)奸了。當(dāng)母親在瓦礫中把慘遭蹂躪的女兒扶起來(lái)時(shí)，她絕望地失聲痛哭……戰(zhàn)爭(zhēng)中種種滅絕人性的慘景時(shí)時(shí)在索菲婭·羅蘭眼前閃現(xiàn)。正是那些童年時(shí)代的回憶，使她在《兩個(gè)女人》中出色地塑造了母親的形象，并由此奪得了奧斯卡影后桂冠。

    索菲婭，羅蘭整個(gè)童年時(shí)期都營(yíng)養(yǎng)不良，骨瘦如柴，所以得了個(gè)“索菲婭牙簽”的綽號(hào)。1948年，14歲的索菲婭在那不勒斯選美賽中奪得了“海公主”桂冠。這給她的母親以極大的鼓舞，決心把女兒培養(yǎng)成出色的演員，于是就把她送到那不勒斯戲劇學(xué)校去接受正規(guī)的表演教育。16歲時(shí)，索菲婭因在夜總會(huì)參加羅馬小姐的角逐，引起著名電影制片人卡洛·龐蒂的注意并對(duì)她傾力提攜，引她跨進(jìn)了電影的殿堂。

    1953年，索菲婭主演的《阿伊達(dá)》搬上銀幕，轟動(dòng)了意大利影壇?？鍖?duì)索菲婭期望很高，他知道索菲婭要蜚聲國(guó)際影壇，一定要先征服好萊塢。于是，他竭盡全力為索菲婭制作了《河女》。不久，她便前往好萊塢拍了她的第一部美國(guó)電影《氣壯山河》。之后，她與好萊塢大明星們合作演出了幾部影片，都獲得了成功，奠定了她在好萊塢的地位。

99、費(fèi)雯麗

    沒(méi)有一個(gè)女人能像費(fèi)雯麗一樣淋漓盡致地解說(shuō)分裂與矛盾、壓抑與解放、恐怖與陽(yáng)光——她從分裂走向分裂，永遠(yuǎn)不計(jì)后果。也只有費(fèi)雯麗能以深刻的心理體驗(yàn)和高超的表演技巧，把《欲望號(hào)街車》中小布蘭奇這個(gè)昔日富貴美麗，今日色衰落魄，始終不肯正視現(xiàn)實(shí)的可憐女人刻畫得如此活靈活現(xiàn)。如果說(shuō)費(fèi)雯麗在《亂世佳人》中塑造的郝思嘉是傳世經(jīng)典，那么她在本片中的表演，對(duì)一個(gè)專業(yè)演員來(lái)說(shuō)更有啟迪意義，，

    費(fèi)雯麗在倫敦“投身”影壇后，拍過(guò)幾部影片。她與英國(guó)著名男演員、莎劇王子勞倫斯·奧立弗相識(shí)后，兩人一見(jiàn)鐘情，互相傾倒。1938年，費(fèi)雯麗為了追隨奧立弗，丟下家庭趕到了好萊塢，成了當(dāng)時(shí)被傳媒熱炒的緋聞。1939年，費(fèi)雯麗因出演《亂世佳人》而成為第一個(gè)登上奧斯卡影后寶座的英國(guó)演員。1951年，費(fèi)雯麗接演了影片《欲望號(hào)街車》。據(jù)說(shuō)在拍攝影片的三個(gè)月里，費(fèi)雯麗極其投入，每天早晨都早早趕到拍攝場(chǎng)地，晚上總是最后一個(gè)離開。影片女主角的性格和她有許多相似之處，難怪有人說(shuō)她根本就是在扮演自己。50年代中期，一直被藝術(shù)界傳為佳話的費(fèi)雯麗和奧立弗的愛(ài)情逐漸從瓦解到破裂。這對(duì)她來(lái)說(shuō)是一個(gè)十分沉重的打擊，她的狂躁抑郁性精神病再度猛烈發(fā)作。此后，她心力交瘁，身體每況愈下，于1967午7月8日在極度孤獨(dú)中去世。

100、古希臘的三大悲劇作家埃斯庫(kù)羅斯

埃斯庫(kù)羅斯（約前525～前456年）：出身貴族。相傳一生創(chuàng)作了90部悲劇和笑劇，并曾十多次獲獎(jiǎng)?，F(xiàn)完整傳世的有《被縛的普羅米修斯》《俄瑞斯忒斯》三聯(lián)劇《阿伽門農(nóng)》《奠酒人》《復(fù)仇女神》和《波斯人》《乞援人》《匕將攻忒拜》等八部，前三部為其代表作。多以神話為題材，借以反映自由公民的愛(ài)國(guó)精神和英雄氣概，表現(xiàn)雅典早期奴隸制民主派在政治經(jīng)濟(jì)上適當(dāng)節(jié)制貴族，滿足白由公民愿望的改良主義主張。

101、古希臘的三大悲劇作家索?？死账?/span>

索福克勒斯 (約前496～前406年) ：出身于雅典富商家庭。受過(guò)良好的教育，在音樂(lè)和詩(shī)歌上造詣很深。相傳一生創(chuàng)作了130多部悲劇和笑劇，現(xiàn)存《埃阿斯》《特剌喀斯少女》《厄斯克特拉》《菲洛克忒忒斯》《俄狄浦斯王》《安提戈涅》等七部悲劇。一般認(rèn)為后兩部是他的杰作。所作多取材于古希臘神話傳說(shuō)，主要表現(xiàn)舊的意識(shí)觀念與現(xiàn)實(shí)的矛盾，反映雅典城邦盛極而衰時(shí)期的社會(huì)狀況。既表現(xiàn)抽象的命運(yùn)觀和報(bào)應(yīng)觀，又重視人的個(gè)性和自由意志，故其英雄形象有與命運(yùn)斗爭(zhēng)到底的堅(jiān)強(qiáng)信念。人物性格鮮明，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)曲折。

102、古希臘的三大悲劇作家歐里庇得斯

    歐里庇得斯（約前480～前406年）：出身于貴族家庭。學(xué)過(guò)繪畫、哲學(xué)，也當(dāng)過(guò)兵。相傳創(chuàng)作戲劇90余部，現(xiàn)存《美狄亞》《希波呂托斯》《特洛伊婦女》《腓尼基婦女》等18部。大多取材于神話和英雄傳說(shuō)，反映了雅典奴隸主民主制社會(huì)發(fā)生危機(jī)時(shí)期的種種矛盾，表現(xiàn)了追求自由的思想感情。注意描寫日常生活，善于刻畫人物心理，語(yǔ)言自然流暢，富于感情色彩。

103、莎士比亞

    莎士比亞是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)最偉大的戲劇家和詩(shī)人。1564年4月23日，莎士比亞出生在英國(guó)中部斯特拉特福鎮(zhèn)一個(gè)羊毛商家庭。他七歲進(jìn)當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校念書，從小就對(duì)戲劇產(chǎn)生了愛(ài)好。13歲時(shí)因父親破產(chǎn)而中途退學(xué)，退學(xué)后仍然堅(jiān)持自學(xué)，掌握了不少戲劇知識(shí)。22歲時(shí)他到倫敦謀生，決心要當(dāng)戲劇家。但是，非“大學(xué)才子”很難進(jìn)入倫敦戲劇界，他起初只能在戲院門口為看戲的紳士們看管馬匹，后來(lái)才當(dāng)上了一名配角演員。并參加了編劇工作。他從改寫劇本慢慢發(fā)展到獨(dú)立創(chuàng)作。26歲起因?qū)憽逗嗬馈贰独聿槿馈返葰v史劇而獲得了極大的成功。到莎士比亞晚年時(shí)，伊麗莎白女王和后來(lái)的詹姆士一世都常召他進(jìn)宮去演戲。在二十多年的創(chuàng)作生涯中，他一共寫有37個(gè)劇本，154首十四行詩(shī)和兩首敘事長(zhǎng)詩(shī)。他塑造的那些不朽的人物形象，如哈姆雷特、奧賽羅、李爾王、羅密歐與朱麗葉等，都為世界各國(guó)人民所熟悉。1616年4月23日他在故鄉(xiāng)逝世，他的戲劇集是在他死后七年才出版的。他的朋友、著名戲劇家本，瓊生為這本戲劇集題詞，認(rèn)為莎士比亞和他的戲劇是“時(shí)代的靈魂”“舞臺(tái)的奇跡”，還說(shuō)：“得意吧，我的不列顛，你拿得出一個(gè)人，他可以折服歐羅巴全部戲文。他不屬于一個(gè)時(shí)代而屬于所有的世紀(jì)！”