你的淚光 柔弱中帶傷
                    慘白的月彎彎 勾住過往
                    夜太漫長(zhǎng) 凝結(jié)成了霜
                    是誰在閣樓上冰冷地絕望

                    雨輕輕彈 朱紅色的窗
                    我一生在紙上 被風(fēng)吹亂
                    夢(mèng)在遠(yuǎn)方 化成一縷香
                    隨風(fēng)飄散你的模樣

                    菊花殘 滿地傷
                    你的笑容已泛黃
                    花落人斷腸 我心事靜靜躺
                    北風(fēng)亂夜未央
                    你的影子剪不斷
                    徒留我孤單在湖面成雙

                    花已向晚 飄落了燦爛
                    凋謝的世道上命運(yùn)不堪
                    愁莫渡江 秋心拆兩半
                    怕你上不了岸一輩子搖晃

                    誰的江山 馬蹄聲狂亂
                    我一身的戎裝 呼嘯滄桑
                    天微微亮 你輕聲的嘆
                    一夜惆悵如此委婉

                    菊花殘 滿地傷
                    你的笑容已泛黃
                    花落人斷腸 我心事靜靜躺
                    北風(fēng)亂 夜未央
                    你的影子剪不斷
                    徒留我孤單在湖面成雙

    作者全篇以一位男子的口吻，借追憶往昔愛情的悲歡際遇，傾訴一段不堪回首的國恨家愁。全詞和普通流行歌曲一樣，主歌分兩部分，中間是插入的副歌，主歌的兩部分又各分為兩段。短短百十余字，有情有景，虛虛實(shí)實(shí)，情景交融，時(shí)空變換，非常有想象力，敘事手法也很有特點(diǎn)。我們看作者是怎么寫的，先看第一段：

                    你的淚光柔弱中帶傷
                    慘白的月彎彎 勾住過往
                    夜太漫長(zhǎng) 凝結(jié)成了霜
                    是誰在閣樓上冰冷地絕望

    這段有一個(gè)意識(shí)中時(shí)間次序的往返穿插，很有新意。在一個(gè)殘?jiān)氯玢^的凄冷長(zhǎng)夜，“無言獨(dú)上西樓，月如鉤”，慘白色的彎月，想象一下就很凄涼，有一種冰冷孤寂的感覺。這句是現(xiàn)在。一個(gè)“勾”字用得特別好，在這樣一個(gè)晚上，彎彎的月牙兒像個(gè)鉤子，勾起了男主人公的回憶。我們看過去，一個(gè)嬌弱的女子，獨(dú)自一人守在空寂的閣樓上，在干什么，一定是在企盼自己遠(yuǎn)方的愛人。醉翁詞曰：“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨?！边@種關(guān)切、埋怨、思念、苦苦企盼的心情可想而知。飽受懷人之苦，思人人不至，她漸漸覺得夜很漫長(zhǎng)，時(shí)間很漫長(zhǎng)，長(zhǎng)到由外到內(nèi)、由身到心開始慢慢變冷，是一種一點(diǎn)點(diǎn)滲入骨髓的冷。甚至到后來，在她感覺所置身的環(huán)境、整個(gè)黑夜都冷得凝結(jié)成了寒霜，那是一種什么樣的溫度??！值得一提的是，這都是男主人公回憶過程中的想象。為什么，因?yàn)樗藭r(shí)也正是在這樣一個(gè)漫長(zhǎng)地、仿佛凝結(jié)成了霜的夜晚，獨(dú)佇高閣，觸景生情，才能體會(huì)到一種同樣絕望的感受，不同的是當(dāng)時(shí)的女子還是懷著希望的，還沒等到絕望的結(jié)局?？梢哉f“夜太漫長(zhǎng)，凝結(jié)成了霜”一句具有共時(shí)性的效果。那么這時(shí)候流下眼淚，怕是能滴水成冰了吧。可作者回到記憶里卻說：她眼中的淚光“柔弱中帶傷”。這就讓我們感覺到了女子情感深處的一絲柔情，一股細(xì)微的暖流。喚起了讀者發(fā)自內(nèi)心的憐憫和同情。她真正心灰意冷了嗎？沒有，她仍然心存幻想，她不是還在等嗎，還愿意等下去，盡管她所未能預(yù)見的現(xiàn)實(shí)是殘酷的，是冷冰冰的，是“但望極樓高，盡日目斷王孫”。這就產(chǎn)生了一種徒勞、無奈的悲劇效果，知其不可而為之。與現(xiàn)實(shí)對(duì)比，與無邊無情的凄冷孤寂對(duì)比，更突出了女子的心愿與殘酷現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。我們知道，從后面發(fā)展來看，這種等待是沒有結(jié)果的，是絕望。那么究竟“是誰在閣樓上冰冷地絕望”呢？是現(xiàn)在的“我”，還是過去的她？我們現(xiàn)在應(yīng)該清楚了。這一段時(shí)空交錯(cuò)，意識(shí)之思隨意流淌，很有新意?？吹诙危?/span>

                  雨輕輕彈 朱紅色的窗
                    我一生在紙上 被風(fēng)吹亂
                    夢(mèng)在遠(yuǎn)方 化成一縷香
                    隨風(fēng)飄散你的模樣

    在那樣一個(gè)凄慘彎月勾起往事的晚上，竟又淅淅瀝瀝下起了雨，“秋風(fēng)多，雨如和。簾外芭蕉三兩窠”，這時(shí)候人的心情肯定是遭透了。于是“我”從樓臺(tái)回到房間內(nèi)。晚風(fēng)夾雜著細(xì)雨，肆意飄零，真是“傷春（悲秋）不在高樓上，在燈前欹枕，雨外熏爐”。“我”無法安眠，便起身觀望。雨水順著琉璃屋檐如絲般輕落灰色的窗臺(tái)，隨那稍許傾斜的角度，一滴滴輕彈，化散為無數(shù)更細(xì)微的雨沫兒，濺在朱紅色的窗框上。這是實(shí)景的描寫，很美，很纖細(xì)，通過動(dòng)與靜的沖突，顏色明暗的對(duì)比，反襯出“我”內(nèi)心深處最細(xì)微的哀思之情。在一個(gè)傷感憂愁的雨夜，“怨懷無托，嗟情人斷絕，信音遼邈”，男主人公根本無心落寞地觀雨，他被愛人的離魂久久纏繞，難以釋懷。接下來干什么，哦，是坐在窗前寫作，是記敘自己對(duì)往昔點(diǎn)滴柔情的回憶，對(duì)悲傷舊夢(mèng)的重溫。那一張張稿紙上，深情地寫滿了“我”一生的傳奇，因?yàn)樗季w早已沉浸在遙遠(yuǎn)的過去，“我”無暇顧及，任縷縷風(fēng)兒輕掠半敞的朱窗，將稿紙吹亂。更妙的是，被吹亂的不僅是稿紙，還有“我”一生的故事。這句寫得真好，記載故事的稿紙是可以“被風(fēng)吹亂”的，而故事本身又怎么能“被風(fēng)吹亂”呢，這就留給了讀者無限遐想的空間。因?yàn)橛洃浀牟煌暾⒉磺逦?、殘缺，所以產(chǎn)生出一種模糊的美、遺憾之美、悲劇之不完美的感覺。一個(gè)“亂”字，還為后面的故事情節(jié)埋下了伏筆，寫得很好。于是，在“我”“被風(fēng)吹散”的零亂的記憶中，在“我”模糊的、煙消云散的故事里，“我”那心上人的模樣理所當(dāng)然地也像是遠(yuǎn)方的一個(gè)虛幻的夢(mèng)、一縷淡淡的薰香，虛無縹緲，隨那亂風(fēng)飄散。除了徒增悵然外，也使我們感受到了一種無法觸碰之美、一種距離美，一種缺憾美，一種朦朧的、甚至無法言說的美。這也許就是作者敘事手段的特色之所在吧，很精彩。

    我們先跳過副歌看主歌第二部分的兩段，第一段：       

                    花已向晚 飄落了燦爛
                    凋謝的世道上 命運(yùn)不堪
                    愁莫渡江 秋心拆兩半
                    怕你上不了岸一輩子搖晃

    雨漸漸停了，東方已近發(fā)白。一夜不曾嗑眼的“我”，心中的愁怨卻一絲無法排譴?！拔摇本従彶匠龇块g，在庭院里獨(dú)自徘徊。已是晚秋時(shí)節(jié)，又經(jīng)“一霎微雨灑庭軒”，自然是“檻菊蕭疏，井梧零亂”。那曾經(jīng)絢麗璀燦的菊花，禁不住冷雨霜凍，早已在瑟瑟秋風(fēng)中凋謝飄零，殘籍遍地。作者繼而由花兒的嬌弱不堪，想到了身處亂世的自己，想到了人生的無常。在那樣一個(gè)紛亂的世道上，人的命運(yùn)是那樣卑微渺小，它根本由不得自己掌握，就像在風(fēng)中那一朵朵無助的花兒。敘述到這里，故事雖然沒有說明，我們已經(jīng)能猜測(cè)到一些殘酷的現(xiàn)實(shí)了?！俺钅山?，秋心拆兩半”，啊，你看作者這時(shí)候又回到了記憶里，是那個(gè)離別的時(shí)刻，情景如何呢？他沒有直接說，而還是寫花兒。你看那凋謝的花瓣，隨風(fēng)飄零流落到了江邊，難得的是這花瓣竟還有依依不舍的離愁別恨，你說寫得多好。這哪里是花兒，分明是人啊?？赡菬o情的風(fēng)，那個(gè)“吹亂”“我”一生的風(fēng)，那無法扭轉(zhuǎn)的命運(yùn)，它是不會(huì)體諒花兒的憂愁哀怨的，它一刻也不會(huì)停歇腳步。吹，吹，催，催促著，生生是要把兩顆緊緊相依的心撕開呀！“我”那深愛的心上人，你要知道，這一別已是命中注定，無法改變的了。原諒“我”不能把你帶在身邊，不能帶你“過江”，因?yàn)椤拔摇薄芭履闵喜涣税丁?，怕你跟“我”這一去永無寧日，過那種輾轉(zhuǎn)漂泊、居無定所的日子，一輩子隨“我”顛沛流離，你又讓“我”怎么忍心。所以說那分開的另一瓣一旦飄落入水，很可能就要永久地隨波逐流，“一輩子搖晃”。我們接著往下看：

                     誰的江山 馬蹄聲狂亂
                     我一身的戎裝 呼嘯滄桑
                     天微微亮 你輕聲的嘆
                     一夜惆悵如此委婉

                       菊花殘滿地傷
                       你的笑容已泛黃
                       花落人斷腸我心事靜靜躺
                       北風(fēng)亂 夜未央
                       你的影子剪不斷
                       徒留我孤單在湖面成雙

    我空對(duì)殘傷滿地的菊花，真是別一番“莫道不銷魂，人比黃花瘦”啊！那零落的花瓣，雖不曾寫有相思詩句，卻仿佛記憶中你燦爛的笑容，依稀浮現(xiàn)；而今，那些美好的往昔，卻早已成了舊恨新愁。我那一腔心事、那無限的哀思，也像那薄命的花兒，終究是塵埋香骨，寸斷肝腸。又一個(gè)“亂”字，“北風(fēng)亂”。之前是“風(fēng)吹亂”、“馬蹄亂”，在這里說的都是一個(gè)意思，還是那段動(dòng)蕩不安的歲月，那段無情的歷史。這一句可以理解成過去的、與愛人尚未分別的日子，也可以理解為剛剛那個(gè)“窗外雨潺潺”的不眠之夜，甚至我們還可以想象，在今后無數(shù)個(gè)夜晚，作者都將會(huì)是這樣渡過的。怎么樣呢，“夜如何其？夜未央”，說是在一個(gè)了無盡頭的漫漫長(zhǎng)夜，你的倩影，你的幽魂，永遠(yuǎn)都不會(huì)在“我”的生命中消失，這種離愁“剪不斷，理還亂”，它深刻在“我”的記憶里，忘不了、揮不去，陪伴著我，永難離棄。當(dāng)然，雖然沒有明確提到女主人公的結(jié)局，但無論“生死”，“我”與“她”終歸是“兩茫?！钡?。這時(shí)候現(xiàn)實(shí)情景又如何呢，作者最后回到現(xiàn)在，是“徒留我孤單在湖面成雙”。是只剩下“我”一個(gè)人，孤零零地活在世上。這里有一個(gè)邏輯上的矛盾，孤單怎么還能“成雙”呢？仔細(xì)想來，啊，往昔，我們?cè)褚粚?duì)浴水的鴛鴦，在一池碧波中結(jié)伴成雙；如今，我卻惟有在一個(gè)個(gè)孤單寂寞的夜晚，舉杯邀月，與影為伴。

    （全文完）

    （后記）

    分三次載完的關(guān)于《菊花臺(tái)》的文字，雖說是賞析，其實(shí)還是很草率的?，F(xiàn)在回過頭來發(fā)現(xiàn)為文學(xué)作品寫評(píng)論真的好難，一下子就試出了你的根底，你的積淀，尤其你看我是一直跟著作品在走，幾乎沒有跳出它的范圍，從局外人的視角給予更高一層的評(píng)判。你可以看到我是幾乎沒有任何理論功底的，怕這回又是“魯班門前弄大斧”了吧。
    呵呵。我是很主觀、很片面的一個(gè)人，有時(shí)肆意隨性，信手涂鴉，寫出來的東西可能真的會(huì)讓行家里手笑掉大牙。為什么想起給流行歌曲的歌詞寫評(píng)論呢，我想是和我本身的水平相符合的。真正大家的作品，要想寫出新意，不流于俗套，不人云亦云，于我，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)做不到的，所以輕易不敢觸碰。令我沒想到的是，即使是《菊花臺(tái)》這么一首流行歌詞，卻也很有講究。
    這里只舉兩個(gè)例子，其一，老友lyre對(duì)我的一個(gè)根本性錯(cuò)誤作了糾正，就是這首詞的作者不是周杰倫，而是方文山。其二，一位署名小強(qiáng)的新浪網(wǎng)友連續(xù)發(fā)了三條評(píng)論，引用了《菊花臺(tái)》一詞比較正統(tǒng)的或許是官方的解釋，并一一指出了詞中用典的出處，使我受益匪淺?？梢娢覍?duì)流行作品真的是很孤落寡聞的，更突出了本文的寫作基礎(chǔ)不過是一些瓶底兒醋。一首看似平常的港臺(tái)流行歌的歌詞，卻有這么多的掌故，可以說完全出乎我意料，我也算是邊寫邊學(xué)，收獲頗豐。也可以說達(dá)到了一種與大家共同欣賞、共同學(xué)習(xí)的目的。唯一值得一提的是，本文純系原創(chuàng)，甚至與主流說法大相徑庭，倒也不是刻意，因?yàn)槲覍憱|西很少查資料，呵呵，很不嚴(yán)謹(jǐn)，就算是為歌詞的欣賞另辟一處風(fēng)景罷。
    對(duì)周杰倫談不上關(guān)注，他的歌不過只聽過兩三首，但歌詞我感覺在目前的流行樂壇還是不錯(cuò)的，尤其是國語。年少時(shí)很喜歡港臺(tái)流行樂，像鄧麗君、羅大佑、蘇芮等等，那時(shí)候的歌詞質(zhì)量都很高，也可以說是我語文課的啟蒙老師。我最喜歡香港有個(gè)音樂組合“達(dá)明一派”的詞作，非常棒，盡管是粵語，但它傳承了很多中國古典文化的精髓。比如它的《石頭記》、《半生緣》等等，都是很有味道的東西。再后來就是林夕早期寫的粵語詞（我突出說粵語，因?yàn)樗膰Z詞要差一些）也是很不錯(cuò)的。
    周杰倫有一個(gè)特點(diǎn)，就是他的唱腔，嗓音單薄了點(diǎn)兒，不能說動(dòng)聽，但他在處理唱詞上很講究，絕不是裝嗲，為什么呢，你聽《菊花臺(tái)》，他唱“慘白的月彎彎”，他怎么唱呢，“彎”字他發(fā)“汪”的音，這就是合韻，合后面“勾住過往”的韻。還有就是“愁莫渡江”，他“江”唱“沾”的音，合后面“秋心拆兩半”的韻。嗯，你看，他其實(shí)是有心的。我們北方人，尤其是很多北京朋友，都說不喜歡周杰倫的唱腔，覺得他普通話不標(biāo)準(zhǔn)，聽不清楚。其實(shí)不是的，放開他那些故意含糊其詞的HIP-HOP不說，作為歌手唱詞來說，南方人更適合配合音樂的旋律歌唱，他們能發(fā)出一些北方話里沒有的“仄”聲，更能合韻。具體的比較我們可以聽聽現(xiàn)在北京歌手老狼的新歌《情人劫》，你就能一下子作出區(qū)分。北方人的唱腔一般都很直白很坦率從容，甚至有些“硬朗”的感覺，唱情歌時(shí)突出了一個(gè)情感的“真摯”。而像周杰倫這類港臺(tái)歌手，你就更能體會(huì)到他歌里的那種委婉，那種細(xì)膩的百轉(zhuǎn)千回，然后就想知道他要說的是什么，所以更有品味、琢磨的余地。
    我是一直反對(duì)聽歌不看歌詞的。流行歌曲，雖意在“流行”，但“流行”其實(shí)還是和“流俗”有區(qū)別的。像什么“親愛的，你慢慢飛”啦、像什么“2002年第一場(chǎng)雪”啦、“喜唰唰”啦、“愛大米”啦···它好記，它朗朗上口，所以它紅得快；但它無助于你提高文化修養(yǎng)，所以我們忘的自然也很快。我覺得之所以我為一首“爛大街”的歌詞寫賞析，完全是出于一種希望人們能以一種相對(duì)“高雅”的眼光去看待流行文化的目的，這既能使那些少男少女們?cè)诼犃餍懈璧耐瑫r(shí)加入一些思考，加入一些品味，也可以讓更多的、不同年齡段的人來以一種理性的眼光去對(duì)待流行音樂，并試著接受它。
    可能你會(huì)說聽歌無非是休閑輕松圖一樂兒，哪有那么多窮講究，呵呵。當(dāng)然，我也同意。大千世界，蕓蕓眾生，于天空宇宙不過滄海一粟耳，又何必非計(jì)較個(gè)你我勝負(fù)彼此高低呢。所以您完全可以輕點(diǎn)右上紅X，呵呵一笑而過···
    （結(jié)束語）套句俗話自我解嘲：世間美景無處不在，只是少了懂得欣賞美景的人和一份隨性賞玩的心情罷——這也正是我甘于“流行”一次的初衷。