每次你演講的時候是不是都想要得到一個奧斯卡獎．即使一個故事你已經(jīng)講過500遍了，你在講的時候好像仍是剛剛想到的一樣．很多成功的演講者都運(yùn)用表演技巧來提升他們的臺前技巧．畢竟，演講者的工作和演員的工作相類似——吸引觀眾．演員必須日復(fù)一日、年復(fù)一年重復(fù)同一個角色．如何使之保持新鮮呢？這就是演講者能從演藝圈中學(xué)到的．
在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演的那段時期，使我能有很多機(jī)會與文藝界的一些杰出的老師一起學(xué)習(xí)，尤其是我的表演導(dǎo)師安振吉．這種表演的培訓(xùn)對我作為一個專業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價(jià)值是不可估量的．這里是從表演技巧中總結(jié)出來的十個實(shí)用的秘訣，它們會幫助你在臺上贏得奧斯卡獎．
秘訣之一：即興創(chuàng)作
即興創(chuàng)作意味著在你要行動的時候準(zhǔn)備．它表示放棄一成不變，而是嘗試新的和激動人心的東西．演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力，再借著劇本找到他們的最佳狀態(tài)．
你能夠通過嘗試不同的方式來架構(gòu)你的演講來進(jìn)行即興創(chuàng)作．在一次激勵演講中，我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作，提出一個有趣的故事，就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不同態(tài)度，以此來說明你對夢想和目標(biāo)的欲望程度決定了你的行動的論點(diǎn)．很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達(dá)了出去．
在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時，我變了一個魔術(shù)．將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后，進(jìn)入到了瓶內(nèi)．結(jié)果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，對于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒齒難忘，結(jié)果不言而喻．
試著用即興的詞匯來表達(dá)你已有的故事——你會發(fā)現(xiàn)感覺最好的用詞和表達(dá)方式．你不用去管時間，重復(fù)地用中速表達(dá)或亂講一氣．
這個觀點(diǎn)是為了讓你自由和開放．即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然．
秘訣之二：個性化你的故事
講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗(yàn)．演員使用一個稱之為“個性化”的技巧來達(dá)到這個目的．這意味著從你的生活中提煉出一種經(jīng)驗(yàn)，然后把這種經(jīng)驗(yàn)中的情感的影響力應(yīng)用于表演的場景和故事當(dāng)中．個性化是演員演得真實(shí)的秘訣．
舉例來說，當(dāng)安東尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔·萊克特時，他根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷，再造了情緒的感染力．我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個精神錯亂的殺人狂．實(shí)際上，演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演出真實(shí)的情緒．
作為一個演講者，個性化意味著把你自己帶進(jìn)演講．“就講故事而言，如果你不能領(lǐng)會他，那觀眾也不能．”通過體驗(yàn)的再現(xiàn)把觀眾帶進(jìn)演講．你得到的回報(bào)是，每一次你再造這個體驗(yàn)，它都會是新鮮的．
即使有時你在描述發(fā)生在別人身上的事情，也要把這個素材當(dāng)作你自己的．“我所有的故事都是我自己的故事，”我的表演老師上戲教授安振吉曾經(jīng)說道，“如果我聽到我喜歡的故事，我會把它重新塑造．我會用不同于他人的方式來講述它．”
秘訣之三：強(qiáng)烈的意愿
一個在演員在每個場景中都有一個意愿（或是目的），一個意愿對劇本來說是一條主線．意愿激勵著每個角色．哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯．哈姆雷特一路上有很多障礙，但是他沒有這個意愿的話，這部戲就演不下去了．
作為一個演講者，你的意愿是任何你向觀眾所宣揚(yáng)的--------你的觀點(diǎn)．我的意愿是說服觀眾，雙贏的談判比單贏的更有效益．演講者HELEN說，“我的意愿是讓觀眾們說，‘哦．我從沒有這樣想過．’是幫助他們建立新的觀點(diǎn)．”而周可的意愿是，“不僅是提出觀點(diǎn)，而是如何執(zhí)行觀點(diǎn)．”
沒有意愿，你僅僅是一本會走路的百科全書．勇敢地站出來，并加以表達(dá)！
訣竅之四：戲劇化
演員總是要在臺上盡量顯得真實(shí)．但是舞臺上的真實(shí)----實(shí)際上只是我對我們真實(shí)經(jīng)歷的強(qiáng)化．真實(shí)卻沒有戲劇性是非常了無生趣的！即時是最敏感的電影表演都會有戲劇性的成分．
我的表演導(dǎo)師說，戲劇化是“你需要變成你自己，但是要‘比生活夸大，’”她還說道，“要做你自己……但不是刻意的．”在以幽默結(jié)束他的關(guān)于科技的演講時，諾貝爾得獎主對他的觀眾說起有關(guān)他和他的妻子在購物時看到小活塞的展示．他說道，“這次演講最終以此來結(jié)束，就是我把活塞放在我頭上，再把一個禿頭的小伙子拉上臺，把另一個活塞放在他的頭上，然后兩個人扔來扔去．”
記住好的表演是即使只是閱讀電話號碼簿，也會使觀眾得到享受．當(dāng)你在和一大幫觀眾交流時，會有很多“電流”劃過．使用這些“電流”，使演講輝煌起來．
訣竅之五：精彩地開始
第一印象很重要．演員們知道他們必須盡快抓住觀眾．所以他們“精彩地開始”——他們的精神一開始就很高昂．作為演講者，你的充沛的精力能夠激發(fā)和鼓舞他們，你必須開始就這樣．
很多演講者建議，“強(qiáng)有力地開場．”這并不意味著你開始時要尖叫或在臺上跳來跳去．適應(yīng)觀眾的精神狀態(tài)，開場是比他們稍高一點(diǎn)，如果他們精神實(shí)在低靡，不要顯得過于興奮，這樣會把他們嚇跑的．
我通常以一個故事開場，快速地盡可能多地吸引觀眾，這樣一來他們就會抓住故事進(jìn)行中的場景、氣味、熱情和感覺等等．當(dāng)然我也曾見過演講者用半小時來熱身，我的觀點(diǎn)是——你會失去觀眾，如果你花過多時間來熱身．
訣竅之六：保持敏銳
偉大的演員都是敏銳的反應(yīng)者．他們一秒鐘都不停．這意味著他們保持神經(jīng)高度敏銳及緊張，不會去期望由另一個演員會去處理．杰克·尼克爾森的表演尤為激動人心，是因?yàn)樗麑ζ渌輪T的反應(yīng)是很自然的，而不是事先計(jì)劃的．
不要像我們曾經(jīng)見過的那些演講者一樣，總在他的演講中某些地方故意停上幾秒鐘讓觀眾笑——而不管他講得是不是好笑．那樣就很傻了．讓你的神經(jīng)對你的演講中的每件事都保持敏感，相應(yīng)地調(diào)整你的演講．
“‘魔術(shù)’是自然的發(fā)生的，”魔術(shù)師劉成認(rèn)為，“對觀眾進(jìn)行反應(yīng)．通常我最好的素材是取自演講中正在發(fā)生的東西．我的演講不是固定在一個軌道上的火車——它更像沖浪，這樣或那樣移動，甚至有時往下倒！！”
導(dǎo)演周可也認(rèn)可這樣的觀點(diǎn)，“我腦中有一個大綱，但是我從來不知道我要說什么，因?yàn)槲蚁矚g吸引觀眾，”他解釋道，“當(dāng)你問觀眾問題時，你可能會得到你沒有期望到的答案，這時你會去處理它．我一些最好的思路是從觀眾中來的．”
訣竅之七：多樣化
任何東西若總是用同樣的方式表達(dá)都會顯得很無聊．演員把一段場景分成幾個部分，每一部分都互有不同．演講者要致力于強(qiáng)調(diào)、移動、聲音、精神層次、素材等等．
你能在你的演講的組織中加入多樣性，例如，故事……過渡……故事……主要觀點(diǎn)……故事……等等．多樣性能在你的聲調(diào)和聲高中體現(xiàn)．停頓也是一種多樣性．不要忘記在你肢體語言中建立多樣性．
我的老師曾對我說，“演講者的敵人是重復(fù)．”記住，你的觀眾地注意力很短暫．多樣性是一個抓住觀眾的有效方法．
訣竅之八：冒險(xiǎn)
你記得影片《密蘇里假期》馬龍·白蘭度演的“老奶奶”嗎？愿意冒險(xiǎn)使這位偉大的演員凸顯出來了．這對演講者也是一樣的．“和觀眾在一起的時候要顯得真實(shí)，但有時候你必須愿意從沖浪板上摔下去．”
在我剛邁入職業(yè)演講的行業(yè)時，我曾冒險(xiǎn)把觀眾帶到臺上，“我從來不知道誰會上來，也不知道他們會講什么，”我必須承認(rèn)，“但實(shí)在真的很刺激．”
最近，我在一次演講中突然“撲通”一聲跪倒在舞臺上，那是為了表現(xiàn)某個非常激動的心情和場景的重現(xiàn)，這是一次冒險(xiǎn)．有的人喜歡，有的人卻不這樣想，但是沒人會忘記他．人們?nèi)匀粫叩轿疫@里，問我，“樂嘉，你的膝蓋沒事吧？”
所以，“你的膝蓋如何？”你最近有沒有冒險(xiǎn)？朋友，畢竟，我們不是進(jìn)行總統(tǒng)辯論．我們怕失去什么呢？
訣竅之九：對你的選擇負(fù)全責(zé)
當(dāng)白蘭度穿上戲服，在影片《密蘇里假期》在變成“老奶奶”時，就沒有退路了．演員要進(jìn)行有趣的選擇，然后對其負(fù)全責(zé)．
如果你決定戲劇化，或是決定在舞臺上冒險(xiǎn)，不要后退．當(dāng)我下跪時，我猛地沉下去，讓身體與地板發(fā)出沉重的撞擊聲，然后把頭埋在地上，開始痛哭，又是尖叫又是咆哮……
對我來說，負(fù)全責(zé)意味著，“對我的信息及其對觀眾職業(yè)的影響力充滿熱情和信心，”記住你要對你的信息和你的選擇負(fù)全責(zé)．
訣竅之十：你的放松在于你的專注中
如果演員的思路可以允許自由漫步，他會專注于他的緊張神經(jīng)．演員通過他們專心地準(zhǔn)備、劇本、和其他演員可以得到放松．演講者可通過專注他們的意愿、客戶、觀眾、定制的細(xì)節(jié)、室內(nèi)的設(shè)備等得到放松．
很多演講者通過會見和問候觀眾、分發(fā)材料、演講前和觀眾交談而得到放松．PETER通常很專注于他的觀點(diǎn)，他和我說過“當(dāng)我得到越來越多的觀眾的信息時，我意識到對我重要的對他們就未必重要，”他承認(rèn)，“所以我專注于重新按主次先后排列我的觀點(diǎn)．”
不要期望不通過努力就能贏得你的奧斯卡獎．新演員常提醒為他們歡呼的影迷，他們需要多年的努力才能得到“顯赫的成功”．
作為一名演講教練，我必須讓你得到足夠的警告與提醒，“表演技巧是吸引人的，而且簡單易用，但如果他們沒有融入你自身自然的演講風(fēng)格的話，你會冒險(xiǎn)，失去真實(shí)性，變得生硬刻意．”如何避免？你必須練習(xí)，觀察反饋，直到確信你演講中的表演技巧已經(jīng)沒有痕跡看不出來為止．
如果正確使用，這十個訣竅會幫助你在舞臺上做好你自己．他們會幫助你表現(xiàn)得自然和生動，會幫助你引導(dǎo)你的觀眾．所以，就像在演藝圈中的說法，把蛋打碎，破殼而出！http://www.zhyjw.com/Article/HTML/17306_2.htm【l曉巖轉(zhuǎn)】
在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演的那段時期，使我能有很多機(jī)會與文藝界的一些杰出的老師一起學(xué)習(xí)，尤其是我的表演導(dǎo)師安振吉．這種表演的培訓(xùn)對我作為一個專業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價(jià)值是不可估量的．這里是從表演技巧中總結(jié)出來的十個實(shí)用的秘訣，它們會幫助你在臺上贏得奧斯卡獎．
秘訣之一：即興創(chuàng)作
即興創(chuàng)作意味著在你要行動的時候準(zhǔn)備．它表示放棄一成不變，而是嘗試新的和激動人心的東西．演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力，再借著劇本找到他們的最佳狀態(tài)．
你能夠通過嘗試不同的方式來架構(gòu)你的演講來進(jìn)行即興創(chuàng)作．在一次激勵演講中，我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作，提出一個有趣的故事，就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不同態(tài)度，以此來說明你對夢想和目標(biāo)的欲望程度決定了你的行動的論點(diǎn)．很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達(dá)了出去．
在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時，我變了一個魔術(shù)．將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后，進(jìn)入到了瓶內(nèi)．結(jié)果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，對于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒齒難忘，結(jié)果不言而喻．
試著用即興的詞匯來表達(dá)你已有的故事——你會發(fā)現(xiàn)感覺最好的用詞和表達(dá)方式．你不用去管時間，重復(fù)地用中速表達(dá)或亂講一氣．
這個觀點(diǎn)是為了讓你自由和開放．即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然．
秘訣之二：個性化你的故事
講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗(yàn)．演員使用一個稱之為“個性化”的技巧來達(dá)到這個目的．這意味著從你的生活中提煉出一種經(jīng)驗(yàn)，然后把這種經(jīng)驗(yàn)中的情感的影響力應(yīng)用于表演的場景和故事當(dāng)中．個性化是演員演得真實(shí)的秘訣．
舉例來說，當(dāng)安東尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔·萊克特時，他根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷，再造了情緒的感染力．我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個精神錯亂的殺人狂．實(shí)際上，演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演出真實(shí)的情緒．
作為一個演講者，個性化意味著把你自己帶進(jìn)演講．“就講故事而言，如果你不能領(lǐng)會他，那觀眾也不能．”通過體驗(yàn)的再現(xiàn)把觀眾帶進(jìn)演講．你得到的回報(bào)是，每一次你再造這個體驗(yàn)，它都會是新鮮的．
即使有時你在描述發(fā)生在別人身上的事情，也要把這個素材當(dāng)作你自己的．“我所有的故事都是我自己的故事，”我的表演老師上戲教授安振吉曾經(jīng)說道，“如果我聽到我喜歡的故事，我會把它重新塑造．我會用不同于他人的方式來講述它．”
秘訣之三：強(qiáng)烈的意愿
一個在演員在每個場景中都有一個意愿（或是目的），一個意愿對劇本來說是一條主線．意愿激勵著每個角色．哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯．哈姆雷特一路上有很多障礙，但是他沒有這個意愿的話，這部戲就演不下去了．
作為一個演講者，你的意愿是任何你向觀眾所宣揚(yáng)的--------你的觀點(diǎn)．我的意愿是說服觀眾，雙贏的談判比單贏的更有效益．演講者HELEN說，“我的意愿是讓觀眾們說，‘哦．我從沒有這樣想過．’是幫助他們建立新的觀點(diǎn)．”而周可的意愿是，“不僅是提出觀點(diǎn)，而是如何執(zhí)行觀點(diǎn)．”
沒有意愿，你僅僅是一本會走路的百科全書．勇敢地站出來，并加以表達(dá)！
訣竅之四：戲劇化
演員總是要在臺上盡量顯得真實(shí)．但是舞臺上的真實(shí)----實(shí)際上只是我對我們真實(shí)經(jīng)歷的強(qiáng)化．真實(shí)卻沒有戲劇性是非常了無生趣的！即時是最敏感的電影表演都會有戲劇性的成分．
我的表演導(dǎo)師說，戲劇化是“你需要變成你自己，但是要‘比生活夸大，’”她還說道，“要做你自己……但不是刻意的．”在以幽默結(jié)束他的關(guān)于科技的演講時，諾貝爾得獎主對他的觀眾說起有關(guān)他和他的妻子在購物時看到小活塞的展示．他說道，“這次演講最終以此來結(jié)束，就是我把活塞放在我頭上，再把一個禿頭的小伙子拉上臺，把另一個活塞放在他的頭上，然后兩個人扔來扔去．”
記住好的表演是即使只是閱讀電話號碼簿，也會使觀眾得到享受．當(dāng)你在和一大幫觀眾交流時，會有很多“電流”劃過．使用這些“電流”，使演講輝煌起來．
訣竅之五：精彩地開始
第一印象很重要．演員們知道他們必須盡快抓住觀眾．所以他們“精彩地開始”——他們的精神一開始就很高昂．作為演講者，你的充沛的精力能夠激發(fā)和鼓舞他們，你必須開始就這樣．
很多演講者建議，“強(qiáng)有力地開場．”這并不意味著你開始時要尖叫或在臺上跳來跳去．適應(yīng)觀眾的精神狀態(tài)，開場是比他們稍高一點(diǎn)，如果他們精神實(shí)在低靡，不要顯得過于興奮，這樣會把他們嚇跑的．
我通常以一個故事開場，快速地盡可能多地吸引觀眾，這樣一來他們就會抓住故事進(jìn)行中的場景、氣味、熱情和感覺等等．當(dāng)然我也曾見過演講者用半小時來熱身，我的觀點(diǎn)是——你會失去觀眾，如果你花過多時間來熱身．
訣竅之六：保持敏銳
偉大的演員都是敏銳的反應(yīng)者．他們一秒鐘都不停．這意味著他們保持神經(jīng)高度敏銳及緊張，不會去期望由另一個演員會去處理．杰克·尼克爾森的表演尤為激動人心，是因?yàn)樗麑ζ渌輪T的反應(yīng)是很自然的，而不是事先計(jì)劃的．
不要像我們曾經(jīng)見過的那些演講者一樣，總在他的演講中某些地方故意停上幾秒鐘讓觀眾笑——而不管他講得是不是好笑．那樣就很傻了．讓你的神經(jīng)對你的演講中的每件事都保持敏感，相應(yīng)地調(diào)整你的演講．
“‘魔術(shù)’是自然的發(fā)生的，”魔術(shù)師劉成認(rèn)為，“對觀眾進(jìn)行反應(yīng)．通常我最好的素材是取自演講中正在發(fā)生的東西．我的演講不是固定在一個軌道上的火車——它更像沖浪，這樣或那樣移動，甚至有時往下倒！！”
導(dǎo)演周可也認(rèn)可這樣的觀點(diǎn)，“我腦中有一個大綱，但是我從來不知道我要說什么，因?yàn)槲蚁矚g吸引觀眾，”他解釋道，“當(dāng)你問觀眾問題時，你可能會得到你沒有期望到的答案，這時你會去處理它．我一些最好的思路是從觀眾中來的．”
訣竅之七：多樣化
任何東西若總是用同樣的方式表達(dá)都會顯得很無聊．演員把一段場景分成幾個部分，每一部分都互有不同．演講者要致力于強(qiáng)調(diào)、移動、聲音、精神層次、素材等等．
你能在你的演講的組織中加入多樣性，例如，故事……過渡……故事……主要觀點(diǎn)……故事……等等．多樣性能在你的聲調(diào)和聲高中體現(xiàn)．停頓也是一種多樣性．不要忘記在你肢體語言中建立多樣性．
我的老師曾對我說，“演講者的敵人是重復(fù)．”記住，你的觀眾地注意力很短暫．多樣性是一個抓住觀眾的有效方法．
訣竅之八：冒險(xiǎn)
你記得影片《密蘇里假期》馬龍·白蘭度演的“老奶奶”嗎？愿意冒險(xiǎn)使這位偉大的演員凸顯出來了．這對演講者也是一樣的．“和觀眾在一起的時候要顯得真實(shí)，但有時候你必須愿意從沖浪板上摔下去．”
在我剛邁入職業(yè)演講的行業(yè)時，我曾冒險(xiǎn)把觀眾帶到臺上，“我從來不知道誰會上來，也不知道他們會講什么，”我必須承認(rèn)，“但實(shí)在真的很刺激．”
最近，我在一次演講中突然“撲通”一聲跪倒在舞臺上，那是為了表現(xiàn)某個非常激動的心情和場景的重現(xiàn)，這是一次冒險(xiǎn)．有的人喜歡，有的人卻不這樣想，但是沒人會忘記他．人們?nèi)匀粫叩轿疫@里，問我，“樂嘉，你的膝蓋沒事吧？”
所以，“你的膝蓋如何？”你最近有沒有冒險(xiǎn)？朋友，畢竟，我們不是進(jìn)行總統(tǒng)辯論．我們怕失去什么呢？
訣竅之九：對你的選擇負(fù)全責(zé)
當(dāng)白蘭度穿上戲服，在影片《密蘇里假期》在變成“老奶奶”時，就沒有退路了．演員要進(jìn)行有趣的選擇，然后對其負(fù)全責(zé)．
如果你決定戲劇化，或是決定在舞臺上冒險(xiǎn)，不要后退．當(dāng)我下跪時，我猛地沉下去，讓身體與地板發(fā)出沉重的撞擊聲，然后把頭埋在地上，開始痛哭，又是尖叫又是咆哮……
對我來說，負(fù)全責(zé)意味著，“對我的信息及其對觀眾職業(yè)的影響力充滿熱情和信心，”記住你要對你的信息和你的選擇負(fù)全責(zé)．
訣竅之十：你的放松在于你的專注中
如果演員的思路可以允許自由漫步，他會專注于他的緊張神經(jīng)．演員通過他們專心地準(zhǔn)備、劇本、和其他演員可以得到放松．演講者可通過專注他們的意愿、客戶、觀眾、定制的細(xì)節(jié)、室內(nèi)的設(shè)備等得到放松．
很多演講者通過會見和問候觀眾、分發(fā)材料、演講前和觀眾交談而得到放松．PETER通常很專注于他的觀點(diǎn)，他和我說過“當(dāng)我得到越來越多的觀眾的信息時，我意識到對我重要的對他們就未必重要，”他承認(rèn)，“所以我專注于重新按主次先后排列我的觀點(diǎn)．”
不要期望不通過努力就能贏得你的奧斯卡獎．新演員常提醒為他們歡呼的影迷，他們需要多年的努力才能得到“顯赫的成功”．
作為一名演講教練，我必須讓你得到足夠的警告與提醒，“表演技巧是吸引人的，而且簡單易用，但如果他們沒有融入你自身自然的演講風(fēng)格的話，你會冒險(xiǎn)，失去真實(shí)性，變得生硬刻意．”如何避免？你必須練習(xí)，觀察反饋，直到確信你演講中的表演技巧已經(jīng)沒有痕跡看不出來為止．
如果正確使用，這十個訣竅會幫助你在舞臺上做好你自己．他們會幫助你表現(xiàn)得自然和生動，會幫助你引導(dǎo)你的觀眾．所以，就像在演藝圈中的說法，把蛋打碎，破殼而出！http://www.zhyjw.com/Article/HTML/17306_2.htm【l曉巖轉(zhuǎn)】
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