《肖申克的救贖》：信念，男人的執(zhí)著自救（轉(zhuǎn)載）
   8月3日，中央六臺的佳片有約，播放了經(jīng)典影片《肖申克的救贖》。看完后，我的心情久久不能平靜，被安迪的精神所打動，他是一個集智慧，聰明，儒雅為一身的不屈不撓的人，對生活充滿了無限的信心，用自己的頑強毅力戰(zhàn)勝了困難，用聰明和睿智巧妙地和監(jiān)獄長做斗爭，所以特轉(zhuǎn)載影評，與大家共同分享。

   關于監(jiān)獄的電影一直以來帶給我錯覺，暴力打斗，暴動暴亂，以暴制暴，總之監(jiān)獄和暴是分不開的，也許是太多的爛劇本把江湖搬進了監(jiān)獄，于是監(jiān)獄本應是地獄卻變成了英雄的發(fā)家地。
  起初聽說這部電影，以為肖申克是個人名。實際肖申克不是這部片子中兩個男主人公的任何一個，它是一個地名，即“鯊堡監(jiān)獄”。這個監(jiān)獄，是座人間煉獄，不僅是因為它那里獄卒殘暴、獄霸橫行，而且是因為它對人的精神的磨蝕。在那種漫漫無期的禁錮中消磨生命，似乎只有全部放棄希望變成行尸走肉才能生存下來。但是在監(jiān)中服無期徒刑的安迪不同意這樣，他像是用一件無形的護身罩護住自己，心中永遠有希望。他說要在監(jiān)獄辦一個圖書館，人家都認為他在做夢，結果在堅持了6年每周寫一封信給州政府后，這件事竟然成了！
  故事在一場審判中開始。審判過程顯明：所有證據(jù)都證明了銀行家安迪.杜弗倫是殺害他妻子和她情夫的嫌疑人，而安迪卻矢口否認：最終證據(jù)占了上風，安迪被判"兩個無期徒刑"，"為兩位死者償命"。無論判決正確與否，這對于一位風華正茂事業(yè)蒸蒸日上的銀行家來說，無異于被當場執(zhí)行了死刑。而當安迪被投進緬因州的鯊堡監(jiān)獄，才發(fā)現(xiàn)這是一座極其可怕的"黑獄"：在"管束"名義下輕易打殺虐待犯人，貪污，假冒偽善徒有其表的"假釋"，以及犯人之間幫派之爭和雞奸威脅，無所不在。而這一切可怕的黑幕都被典獄長諾頓精明的管理之后華麗的外表所遮蓋。更令人啼笑皆非的是：幾乎所有犯人都認為自己無罪、被律師所冤枉。一心認定自己被錯判、尚指望入獄之后有待重判的安迪的絕望可想而知。由于熱愛石刻和明星，安迪在被稱為"監(jiān)獄郵局"的阿瑞那里購置了一把6、7寸長的小鐵錘和一張明星大海報。在一個偶然的機會，安迪精通經(jīng)濟的能力被獄方知曉，于是一夜之間，從獄警到典獄長，都對安迪一反常態(tài)，因為他能為他們帶來各種各樣的好處：利用法律的漏洞逃稅、洗錢；而典獄長諾頓更是利用職權讓他為自己的貪污全力服務。安迪在獲取這樣的地位之后，卻不遺余力想方設法地建造圖書館、改善犯人生活和教育環(huán)境。直至有一天，剛剛?cè)氇z的湯米說出了真相，得以證明安迪確實無罪、純屬錯判；而典獄長由于害怕安迪出獄后說出他種種劣跡，立即把安迪單身囚禁，同時將湯米殺人滅口；對安迪的看守更是嚴密。然而有一天點名時，在門窗安好無損的情況下，安迪已神奇地不翼而飛。
   原來安迪感到證明自己的清白沒有希望的時候，就已萌生逃意。獄方管制苛嚴，但是他們沒有想到安迪的逃出正是得力于那把用以石刻、貌似無力、只有6、7寸長的小石錘（阿瑞曾說用它越獄得花上六百年），它多年來一直藏在被諾頓視為監(jiān)獄教科書的圣經(jīng)里；而挖出的洞正是用那不斷變換的明星大海報遮住。在蒙怨十九年之后，安迪逃出鯊堡，卷走諾頓十九年的遣散費37萬美金，駕著敞篷車，奔向他要在那里開設幾家小旅店、度此余生的地方：墨西哥的一個小島，芝華塔尼歐。
   美麗的芝華塔尼歐似乎并非是安迪一人所向往，所有并無牢役生涯的人也極心所向，這無形而滑稽地顯明：鐵窗與錯判莫非無所不在？錯判所致鐵窗，無權決定生否而致生，其間莫非有著無形的等號？ 　
   "一座小島、一葉扁舟、一間旅店，這樣的要求應該不算過分。"然而這樣的要求卻要付出怎樣的代價，至少需要一把貌似無力的小石錘、一張遮蔽自身本質(zhì)的明星大海報、一本"得救之道，盡在其中"的圣經(jīng)，還有十九年的時間。壓力，和時間，實際上就是希望和耐心。 　
  影片最感人的地方，是安迪不僅精心策劃著自己的越獄，還時時關注著獄友的命運。在忍不住將優(yōu)美的《費加羅的婚禮》在全獄的喇叭播放之后遭到單身囚禁以及獄友善意的嘲笑時，安迪不得不與他們探討了"希望"。"記住，希望是好事，也許是人間至善，而美好的事永不消失。"他對生命的樂觀最終促動假釋出獄的阿瑞追到芝華塔尼歐，與老友相會，共同面對余生。 　
  本片高超而純熟的剪輯增加了故事的扣人心弦：攝影講究經(jīng)典性，穩(wěn)重、厚實；對白幽默、耐讀；而提姆.羅賓斯和摩根.佛瑞曼的精心演繹，使觀眾對角色身臨其境、真實感人。導演富蘭克.杜邦對細節(jié)和懸念的精心設計和鏡頭把握，使得此片上升為"現(xiàn)實的神話"的經(jīng)典。

　　自由是什么？

　　1. 高墻內(nèi)囚徒頭上的那片藍天

　　2. 安迪時常流露出希望和純凈的蘭色眼睛

　　3. 陽光下，囚徒們坐在屋頂上喝啤酒的景象 　

　　4. 老布飼養(yǎng)的小杰從窗口飛走時

　　5. 監(jiān)獄上空飄揚著“費加羅的婚禮” 　

　　6. 安迪在閃電中向天空伸出雙臂

　　7. 碧海．藍天．小舟

　　當老布用尖刀抵住獄友的脖子，目的只是為再次犯事能繼續(xù)留在監(jiān)獄時，我心里深深地哀痛，當自由已經(jīng)成為一種恐懼，五十年的牢獄已成為心目中的家，你還能堅信人的追求亙古不變嗎？“有一種鳥兒是永遠也關不住的，因為它的每片羽翼上都沾滿了自由的光輝?！币粋€人能夠在十五年痛苦的牢獄生活里，不放棄對自由的向往，這是一種怎樣的精神力量？所以他成功了，成功奪回了自由?！缎ど昕说木融H》中有這樣一句話：體制化是這樣一種東西，一開始你排斥它，后來你習慣它，直到最后你離不開它。想想看，我們的身體已經(jīng)有多大一部分被體制化了？

　　不要相信任何東西，只有信賴自己；可以放棄任何東西，唯獨不能喪失希望。

　　《肖申克的救贖》是根據(jù)美國作家史蒂芬.金的小說《麗塔.海華絲與肖申克的救贖》改編而成，首映于一九九四年九月的多倫多電影節(jié)，獲當年美國電影學院獎包括最佳影片在內(nèi)的七項提名，但美國本土票房收入不過二千八百萬美元，這與它在輿論界的有口皆碑是極不相稱的。然而，一九九五年，隨著美國哥倫比亞廣播公司在有線電視網(wǎng)的首播，它在當年擊敗了轟動一時的影片《真實的謊言》摘走了家用錄像帶租售排行榜第一的桂冠。 　　

　　導演弗蘭克.達拉邦特通過生活在監(jiān)獄這個特殊環(huán)境里的人們對于信仰、希望和愛的不同態(tài)度向觀眾闡述了自己關于時間、痛苦和友誼的獨特見解。和同樣是以監(jiān)獄為背景的《綠色奇跡》不同，本片探討的不是人類對無法解釋的超自然的現(xiàn)象所萌發(fā)的困惑，而是那種意識到日復一日的例行公事里，生命轉(zhuǎn)瞬間逝去十年、二十年、三十年時所產(chǎn)主的恐懼，同時，達拉邦特完全遵循原著用平實的情節(jié)對人生進行深刻剖析的精神，成功地為木片營造出一種渾厚、博大的意境：片中沒有超級巨星流光溢彩的風姿，沒有嘩眾取寵的喧囂；每一個角色都同等重要，不可或缺；按部就班地展開故事情節(jié)；甚至是142分鐘的片長都意味著走過漫漫人生路再回首的時候，發(fā)現(xiàn)不過是幾個十年罷了。因此，《肖申克的救贖》不能算作是普通概念意義上的監(jiān)獄題材電影。 　

　　在導演技巧上，達拉邦特避免過多地表現(xiàn)安迪在肉體上所遭受的打擊，不用這種低俗的手法來刺激觀眾廉價的同情心；在安迪被變態(tài)狂們毆打之后，觀眾只能遠距離地看到安迪躑躅在獄中操場上，鏡頭像安迪的朋友一樣。沒有集中在他的傷痕和瘀腫之上，而是給了他一個自由的空間。在色彩的運用上，影片在大半部分時間里都處于一種灰暗、單調(diào)的氛圍中，人物也多活動于陰影之中。因而隨著故事情節(jié)的發(fā)展。當影片的色彩突然轉(zhuǎn)為明快亮色的時候，觀眾的心情也隨著這種明暗的變化自然而然地力主人公獲得了屬于自己的生活而豁然開朗。 　　

　　本片敘事結構的精彩之處在于盡管安迪是肖申克監(jiān)獄里真正的英雄，然而整部影片除了開始部分用寥寥幾筆交持了安迪入獄的原因后，就再也沒有從他的視角去觀察這個世界，而是雷德用冷靜、平和的旁白將觀眾帶人高墻里的世界。展現(xiàn)了一幅用友誼和希望描繪的生命畫卷。雷德的旁白代表了肖申克監(jiān)獄里大多數(shù)囚犯對待現(xiàn)實生活的看法，也讓觀眾得以近距離地看到安迪思想上的變化并循著這種變化的軌跡去體驗人類的希望對于個體所具有的巨大的推動力。安迪則在另一個隱形的層面上堅持自我，不放棄希望，在和時間的抗爭中創(chuàng)造著自己的機會，也幫助雷德去接受來之不易的自由，在影片結束的時候，真正需要拯救生活的不是安迪。而是雷德，還有……這種結構的關鍵在于避開了個人英雄主義的陷阱，像一雙無形的手把觀眾的感覺與安迪的命運緊緊地連在一起，隨著主人公的遭遇自然地放縱著自己的情感。 　

　　攝影師羅杰.狄金斯沒有過分炫耀自己的攝影技巧，而是巧妙地運用鏡頭語言傳遞著相關的信息，在安迪初到肖申克的一幕中，他只用了兩個鏡頭（一個從監(jiān)獄上空俯拍，一個從監(jiān)獄大門的下方由外至內(nèi)推進）就完整地勾劃出了整個監(jiān)獄，也預示著主人公從此身隱囹圄。另一個值得稱道之處在于狄金斯沒有讓鏡頭語言超過故事的發(fā)展進程，在這里，攝影只是忠實地記錄著發(fā)生在肖申克的故事，不去做無謂的推測與暗示。 　　

　　蒂姆.羅賓斯和摩根.弗里曼飾演的安迪與雷德之間的友誼是本片故事情節(jié)得以展開的關鍵。兩位獄中好友含義雋永的對話及雷德精彩的旁白處處閃爍出洞察生活的智慧，吸引著觀眾反復咀嚼玩味，從中感悟到生活中那些被自己忽略的細節(jié)原來如此重要。正如片中安迪所說的那樣：“無論多么復雜的生活，其實都可以歸結為一個選擇。