17號上課，早走一天的目的就是有時間去轉轉，與程姐商量好，我們去游蘇州園林。

早上9點的動車，到10點多我們就到了蘇州，剛一下車就有導游要帶我們去游玩，而且向我們推薦了要游的幾個景點，并一再告訴我們現在是冬季，拙政園里沒什么。多虧我們兩個主意定，一定要去拙政園（因為拙政園是蘇州園林的代表園林）。（現在回想，導游之所以說拙政園不好玩最主要的是拙政園是統一售票，導游沒有利潤空間。）

常讀葉圣陶的《蘇州園林》，今天才真正走進蘇州園林。到了拙政園，邊聽導游的講解，邊和《蘇州園林》一文中描繪的景致相對照，真切的體會到葉圣陶老先生真是一界語言大師，把蘇州園林的景致特點描繪的太到位了。

園林中的一山、一水、一舟、一木、一亭、一閣都有其獨特之意。總體布局以水池為中心，亭臺樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中，具有江南水鄉(xiāng)的特色。池廣樹茂，景色自然，臨水布置了形體不一、高低錯落的建筑，主次分明。以荷香喻人品的“遠香堂”為中部拙政園主景區(qū)的主體建筑，位于水池南岸，隔池與東西兩山島相望，池水清澈廣闊，遍植荷花，山島上林蔭匝地，水岸藤蘿粉披，兩山溪谷間架有小橋，山島上各建一亭，西為“雪香云蔚亭”，東為“待霜亭”，四季景色因時而異。遠香堂之西的“倚玉軒”與其西船舫形的“香洲” （“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遙遙相對，兩者與其北面的“荷風四面亭”成三足鼎立之勢，都可隨勢賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅，這里有三間水閣“小滄浪”，它以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間，構成一個幽靜的水院。

西部原為“補園”，面積約12.5畝，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術的風格占了上風，但水石部分同中部景區(qū)仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術的佳作。西部主要建筑為靠近住宅一側的三十六鴛鴦館，是當時園主人宴請賓客和聽曲的場所，廳內陳設考究。據說閣中女主人彈琴施才，男主人欣賞，體現出男主人對女主人的珍愛之情，但從三十六鴛鴦中的擺設有可充分的體現出古代男尊女卑的情形。館中分男廳和女廳，男廳的桌子寬厚大氣，女廳的桌子就顯得薄氣窄小些。

晴天由室內透過藍色玻璃窗觀看室外景色猶如一片雪景。三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形，其特點為臺館分峙，裝飾華麗精美。回廊起伏，水波倒影，別有情趣。西部另一主要建筑“與誰同坐軒”乃為扇亭，扇面兩側實墻上開著兩個扇形空窗，一個對著“倒影樓”，另一個對著“三十六鴛鴦館”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個完整的扇子。“與誰同坐”取自蘇東坡的詞句“與誰同坐，明月，清風，我”。故一見匾額，就會想起蘇東坡，并立時頓感到這里可欣賞水中之月，可受清風之爽。西部其它建筑還有留聽閣、宜兩亭、倒影樓、水廊等。

拙政園的布局疏密自然，其特點是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內的山石、古木、綠竹、花卉，構成了一幅幽遠寧靜的畫面，代表了明代園林建筑風格。拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區(qū)，把風景詩、山水畫的意境和自然環(huán)境的實境再現于園中，富有詩情畫意。淼淼池水以閑適、曠遠、雅逸和平靜氛圍見長，曲岸灣頭，來去無盡的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入勝；通過平橋小徑為其脈絡，長廊逶迤填虛空，島嶼山石映其左右，使貌若松散的園林建筑各具神韻。整個園林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中產生不同的藝術情趣，如春日繁花麗日，夏日蕉廊，冬日梅影雪月，，秋日紅蓼蘆塘，冬日梅影雪月，無不四時宜人，創(chuàng)造出處處有情，面面生詩，含蓄曲折，余味無盡，不愧為江南園林的典型代表

同時園林中的竹子也很多，據說多種竹子，代表男主人的氣節(jié)，留聽閣中主人孤單寂寞心境不好時，可在此傾聽風吹竹子聲，其中還有個我不知名亭子，坐在亭中不同的方向就可欣賞到四季的景色，南面內可看到春天的勃勃生機，北面可欣賞風吹竹子的蕭蕭之情，西面可看到夏季荷葉蓮池的景象，東面青磚碧瓦，冬季下雪時可看到瓦面的層層白雪。

游完園林，再去古城轉轉，蘇州古城的特點：街道窄窄、房屋矮矮、飛檐蹺腳、粉墻黛瓦。蘇州整個古城都是青磚碧瓦白墻。據說蘇州是文人才子聚集之地，白墻代表白紙，黑瓦代表墨跡，象征著對才子佳人，對文化的珍視。

蘇州有如此的美景，且有詩意，真是一人間天堂。